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blemáticas tal como se ha visto, es necesario analizar tam- terísticas que se han considerado tradicionalmente defini-
bién su impacto simbólico en tanto que crea “matrices de doras de la voz masculina frente a la voz femenina (Lanser
un imaginario que construyen, en sus representaciones, las 456). Esa reproducción narrativa hace evidente su existen-
relaciones sociales entre los sexos con sus específicos juegos cia para luego fracturar tal dualidad. Agirre recrea a la mu-
de poder, jerarquías y sus papeles y atribuciones diferencia- jer silenciada, ausente del discurso social a través de las elip-
les” (Verea 25). Para desenmascarar las dimensiones simbó- sis, la digresión, los saltos de información, todas técnicas
lico-sociales de la construcción de la maternidad y abrir ca- narrativas que resisten la sutura de la experiencia femenina.
mino a otros modelos, propongo que Katixa Agirre escribe A la vez, la narración autodiegética de la escritora en prime-
Las madres no sobre las bases de una narratología feminista. ra persona, se desdobla dependiendo de los temas que anali-
Según Susan S. Lanser este tipo de narratología debe reco- za: como observadora y espectadora del juicio comparte un
nocer la existencia de múltiples textos, siendo cada uno de texto autoritativo, equilibrado, amplio, mientras que, como
ellos construido para responder a circunstancias contextua- protagonista de su propia maternidad, los sentimientos en-
les diferentes, que pueden entenderse como discurso públi- contrados toman control de su visión. Es decir, en su narra-
co o privado, masculino o femenino, real o imitativo, con ción como escritora hay múltiples tonos que establecen la
la meta común de analizar la posición social y cultural de polifonía de voces y variedad de experiencias de las mujeres,
las mujeres (463-66). Desde la reflexión metanarrativa so- y ponen en cuestión visiones binarias. Este marco narrati-
bre el relato de Jade/Alice que produce la protagonista es- vo complejo plantea preguntas sobre la voz narrativa, la si-
critora, hasta el palimpsesto de voces presentadas, la autora tuación narrativa y el argumento, aspectos que se analizan
desestabiliza conceptos sociales dominantes sobre la mater- sutilmente a través de la deconstrucción de dualidades pre-
nidad. La narración de la escritora presenta una construc- sentadas en los temas de la creatividad y crianza, las madres
ción doble: por un lado, el reporte sobre la investigación de buenas y malas, las mujeres y sus reflejos sociales.
la filicida, que sigue el modelo del género negro, y como La compleja relación entre la crianza y la creación se exa-
tal acentúa el misterio y silencios problemáticos de la ma- mina en la novela de varios modos: se ataca el binarismo ex-
dre, provocando inestabilidad en la lectora sobre el conoci- clusivista que la sociedad patriarcal establece entre materni-
miento de su “realidad”, y por otro, sus propias reflexiones dad y arte; se establece una genealogía de mujeres creadoras
de madre, que autoritativamente rompen con una visión que han sufrido ese tipo de luchas internas, y se presentan
idealizada de la maternidad. La voz narrativa juega con dos técnicas narrativas que abren espacios a voces y percepcio-
modelos de habla: una, segura de sí misma, racional, ana- nes múltiples sobre la maternidad, fomentan relaciones ho-
lítica, directa, fuerte, y otra ausente, irracional, emocional, rizontales entre mujeres y alteran historias androcéntricas.
que se comunica en frases entrecortadas, inconexas, carac- La dedicación de Alice a la pintura, y de la narradora pro-
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Revist a de al ce s XXI Número 5 , 2021-2023
