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Sin embargo, mientras este movimiento musical florecía,                                                             tacar que todas sus canciones eran en gallego. Además de

         la ciudad de Vigo era una de las más agitadas de España.                                                                esto, y a pesar de que sus canciones se enmarcasen más den-

         Tal y como Colmeiro indica, “the transition years in Gali-                                                              tro del rock, utilizaban instrumentos tradicionales gallegos


         cia were characterized by social unrest and major mobiliza-                                                             como la gaita o la pandereta y hablaban explícitamente so-

         tions of urban workers and unions protesting against plant                                                              bre temas que tenían que ver con la situación de Galiza en

         closures and layoffs and demanding better economic condi-                                                               aquella época.

         tions” (“los años de transición en Galicia se caracterizaron                                                                También incorporaban ritmos, melodías y elementos

         por disturbios sociales y grandes movilizaciones de obre-                                                               pertenecientes a la música tradicional gallega y lo mezcla-


         ros urbanos y sindicatos que protestaban contra el cierre de                                                            ban con referencias internacionales a Palestina, pueblos na-

         plantas, despidos y que demandaban mejores condiciones                                                                  tivo-americanos de Estados Unidos o países africanos, entre

         económicas”; nuestra trad.; 234). Todo ello era muy pare-                                                               otros. Estas referencias presentaban una hermandad sim-

         cido al contexto de protestas y movilizaciones que se estaba                                                            bólica entre diferentes territorios del mundo que se encon-


         viviendo en Euskal Herria. A pesar de ello, la banda sonora                                                             traban subyugados por otras potencias mayores. A través

         que acompañó a las movilizaciones de cada uno de estos te-                                                              de ellas, la música de Os Resentidos creaba lo que Colmei-

         rritorios fue muy diferente. A diferencia del punk y el Rock                                                            ro denomina como “sites of collective struggle and resistan-

         Radikal Vasco, la música de la movida viguesa no tuvo ape-                                                              ce” (“zonas de lucha y resistencia colectiva”; nuestra trad.;


         nas conexión con las movilizaciones que se estaban desarro-                                                             231). También había una estrecha relación con bandas vas-

         llando en Galiza en aquel momento. Si bien es cierto que                                                                cas, materializada en la producción del disco Ya Están Aquí

         el contexto social del momento fue lo que catapultó la crea-                                                            (Gasa) por parte del músico vasco Kaki Arkarazo (M-ak,

         ción de las redes alternativas que posibilitaron el desarrollo                                                          Negu Gorriak) y el proyecto conjunto de éste junto a An-


         de la movida viguesa, la música producida en sí no mostra-                                                              tón Reixa, Nación Reixa, al que también se incorporó Mi-

         ba apenas conexión con el momento convulso que se estaba                                                                kel Abrego (BAP!!, Negu Gorriak, Inoren Ero Ni) a la ba-

         viviendo.                                                                                                               tería.

             Un caso aparte es el del grupo Os Resentidos. Bajo el man-                                                              El tipo de canción que practicaron Os Resentidos fue de-


         do de Antón Reixa, esta banda consiguió una original fusión                                                             terminante para que poco tiempo después surgiese un mo-

         entre la modernidad y una profunda conciencia social galle-                                                             vimiento de rock enteramente en gallego, comprometido

         guista. Desde una óptica posmoderna, Os Resentidos crearon                                                              con la realidad social de Galiza y en el que tomar elementos

         una novedosa canción en gallego que mezclaba símbolos de                                                                de la música tradicional sería casi un requisito indispensa-


         carácter tradicional con otros más modernos e internacio-                                                               ble. Este movimiento es el denominado Rock Bravú. Com-

         nalizados (Colmeiro 223). En primer lugar, hay que des-                                                                 binando la renovación estética traída por la movida viguesa






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                  Revist a   de   alces XXI                                                                                                                                           Número  4 , 2019-2020
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