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cidad de atravesar el duelo, uno inevitablemente termina tamente en su cara, absorta pero no preocupada. Entonces

poseído por estos fantasmas. Las apariciones espectrales de Simón dice con inocencia: “¿quieres jugar?”. Esta escena es

Tomás constituyen otra forma de evidenciar la vuelta inevi- también la primera en la que vemos el posicionamiento del

table de los huérfanos para demandar reparaciones si Lau- niño como una reflexión de su aversión a olvidar el trauma

ra, o alegóricamente España, sigue insistiendo en olvidar en del pasado. Al igual que en muchas otras escenas dentro de

lugar de reconocer su pasado. Resulta significativo que sea la casa, Simón se queda en un espacio encerrado que exis-

Tomás, entre todos los huérfanos, quien haga la mayoría de te entre la oscuridad y la luz, entre lo visible y lo no visible.

las apariciones más terroríficas ante Laura durante la prime- Las pisadas de Laura y Simón que se acercan a la cueva re-

ra mitad de la película. Él era el huérfano cuya historia se presentan los cientos de miles de víctimas de la Guerra Civil

ocultó completamente, dada su deformación física y la falta que se han quedado en fosas comunes sin marcas, para las

de reconocimiento alrededor de su muerte. Tomás aparece que las cuevas también sirven de metáfora. Autoras especia-

con su máscara puesta hasta el final de la película, cuando lizadas en la investigación del cine español contemporáneo

Laura completa su transición a un personaje capaz de expe- como Ann Davies también han percibido e interpretado la

rimentar el duelo. Sigue escondido, sin reconocimiento, y forma uterina de las cuevas como símbolo de la madre o de

así Laura sigue víctima de su “haunting.” España misma (89). Siguiendo esta lectura, es necesario des-

En otra escena inicial, Laura lleva a Simón a la playa para tacar que los fantasmas de los huérfanos, víctimas olvidadas

explorar las cuevas y el faro que quedan cerca de la casa. La como las de la Guerra Civil, se encuentran inicialmente en

cámara toma una posición aérea de los dos mientras cami- un lugar donde parece que han sido devorados, olvidados.

nan, enfocándose en los pasos que dejan atrás. Vemos a Si- El faro, un objeto que representa la memoria que tiene Lau-

món y a Laura desde una distancia, ya que el plano enfatiza ra de su infancia y la conexión que tiene con los fantasmas

la cantidad de pisadas que han ido dejando en la arena. En de los huérfanos, se ubica justo al lado de las cuevas como

el plano, al lado de las cuevas, se ve el faro. El siguiente pla- un recordatorio del trauma que no va a desaparecer hasta

no se hace desde el interior de la cueva, mirando hacia fue- que se haya afrontado; el faro no vuelve a funcionar hasta el

ra, sugiriendo que estamos experimentando la acción de la final de la película, cuando se reconocen las muertes de los

película desde la perspectiva de quien queda escondido por huérfanos y la ubicación exacta de sus huesos.

dentro, una técnica recurrente que se utiliza a lo largo de la La facilidad con la que Simón se comunica con los fan-

película. Simón corre hacia la oscuridad amenazante de la tasmas de los huérfanos, que en este punto de la película to-

cueva sin ningún tipo de miedo o vacilación, mientras Lau- davía son invisibles para Laura, y la ausencia total de miedo

ra se queda por fuera, escéptica. Cuando Simón encuentra en sus interacciones con ellos, merecen más discusión. El

a los fantasmas dentro de la cueva, la cámara se centra len- niño diabólico o “othered” en el cine contemporáneo de te-

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024