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(“una parte intrínseca del cambio de desarrollo que conlle- present” e “introduces a repetition loop that continues to

va la formación de un ser nuevo y el despojo de un ser vie- return the present to the past” (“se enfrenta con la noción

jo”; mi trad.; 76). Simón, como el niño protagonista de la del tiempo lineal por traer el pasado hasta el presente” e “in-

película, también representa una nueva generación españo- troduce un bucle de repetición que continúa devolviendo el

la que no vivió directamente la violencia de la Guerra Civil presente al pasado”; mi trad.; 103).

y la dictadura, por lo que, más que establecer una relación

melancólica con estos traumas nacionales, tendería a darles

un lugar en el presente. Las múltiples temporalidades, el posicionamiento espa-

Es quizá apropiado también tener en cuenta la afirma- cial del niño y su “monstruosidad” como reflejo de una

ción de Sarah Thomas como parte de su contribución a resistencia adulta al duelo

Espectros: Ghostly Hauntings in Contemporary Transhispanic Labanyi, en su artículo “History and Hauntology; or, What

Narratives, según la cual el niño fílmico y, particularmente Does One Do with the Ghosts of the Past? Reflections on

el niño huérfano, representa “a figure that is defined by its Spanish Film and Fiction of the Post-Franco Period” afirma

in-betweenness, aligning the orphan with the ghost” (“una que “just as there are many kinds of ghosts, so there are var-

figura que se define por su ‘in-betweenness’, alineando al ious ways of dealing with them. One can refuse to see them

huérfano con el fantasma”; mi trad.; 102). Aunque es cierto or shut them out, as the official discourses of the State have

que Simón ya no es huérfano, su vida sí comenzó así e igual always done with the various manifestations of the popular

que los fantasmas en El orfanato, niega las temporalidades imaginary, where for good reasons ghost stories are endem-

que son estrictamente binarias. Simón tiene acceso al pasa- ic” (“igual que hay muchos tipos de fantasmas, también hay

do a través de su relación con los fantasmas de los huérfa- muchas formas de lidiar con ellos. Uno puede negarse a ver-

nos; el presente se ve reflejado en la forma en la que se rela- los o excluirlos, como han hecho siempre los discursos del

ciona con Laura; y el futuro se presenta en la afirmación que Estado con las diversas manifestaciones del imaginario pú-

Simón hace a Laura: “yo no voy a crecer”. Al igual que se ha blico, donde por buenas razones los cuentos de fantasmas

considerado tradicionalmente al fantasma como “allowing son endémicos”; mi trad.; 1). Según su argumento, existe la

multiple chronologies to exist simultaneously” (“permitien- opción de atarse al pasado a través de un tipo de melancolía

do que existan múltiples cronologías simultáneamente”, mi freudiana o, por otro lado, adoptar el proceso de “healing

trad.; Thomas 102), también lo hace Simón, y esta capaci- introjection” o introyección curativa que conlleva el duelo

dad para facilitar el proceso de duelo lo distingue de cual- y que dejaría que estos “fantasmas” dejaran de impedir una

quier otro personaje de la película. Simón, igual que el fan- relación sana con el presente. En otras palabras, sin capa-

tasma, “challenges linear time by bringing the past into the

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024