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de La isla mínima, depende de fórmulas narrativas propias
de un cierto tipo de thriller.
La premisa tiene una recurrencia casi alarmante en el gé-
nero, su convención más perturbadora cuando se adentra en
los sadismos del poder. El hallazgo de mujeres jóvenes, her-
mosas, desnudas, asesinadas de manera cruenta, con mucha
frecuencia mutiladas, desencadena una investigación, más
que policial, metafísica de la esencia del mal. La figura del
empresario o el político que satisface sus perversiones a cos-
ta de la vida de mujeres jóvenes tiene también mucho de
cliché en el thriller psicológico o en el policial. Estamos ante
sociópatas vueltos psicópatas que pueden o no pagar por
sus crímenes. Los derechos de los demás importan tan poco
como su vida, sobre todo si son mujeres.
Llegados a este punto, se debe subrayar que los relatos de
la transición, la polémica ante sus logros o sus decepciones,
son eminentemente masculinos. Por otra parte, varias de
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las imágenes de la transición consideradas ya icónicas son
de mujeres, desnudos femeninos, en específico. La imagen
de la actriz de cine erótico Susana Estrada mostrando un
pecho ante el alcalde de Madrid Tierno Galván, o el desnu-
do en la revista Interviú de Pepa Flores, conocida como Ma-
risol en su etapa de niña prodigio del cine franquista, ha-
cen de esa posible iconicidad de la desnudez femenina un
espectáculo ciertamente controvertido. En general, el desta-
11 Existen sin duda figuras femeninas con cierto protagonismo político
en esos años. Feministas como Lidia Falcón o Cristina Almeida o las pri-
meras ministras de los sucesivos gabinetes gubernamentales, como Sole-
dad Becerril, tienen una visibilidad ciertamente limitada en estos años.
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Revist a de al ce s XXI
pe de la época se suele presentar como expresión de nuevas
libertades en una tendenciosa lógica en el que solo cuenta
el desnudo femenino. Debería quedar claro que este su-
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puesto espectáculo de libertad no depende tanto de la posi-
bilidad de mostrar como de la de ver, de qué mirada y qué
deseos satisfacen esos desnudos. Es en este contexto de uso
y abuso (contextual, genérico) del desnudo femenino en el
que se deben encuadrar los feminicidios de La isla mínima.
“Entretenida, pero con mar de fondo” es la expresión del
director de la película con la que busca dar cuenta de cómo
ve esa relación entre cine de género y las referencias al con-
texto sociopolítico. El “mar de fondo” que pueda suponer
las convenciones del género en esta representación contex-
tual arrastra este retrato de los años transicionales hacia un
ambiente de violencia sórdida y siniestra en el que el vio-
lentado cuerpo de la mujer lo desencadena todo. Si en Ugly
Feelings Sianne Ngai investiga “how new theories of affect
might expand the discourse of aesthetics” (“cómo pueden
expandir el discurso estético las nuevas teorías del afecto”;
mi trad.; Ngai), podríamos aquí preguntarnos por la inci-
dencia de todo este tipo de afectos en el discurso no sólo es-
tético sino en el retrato socio-político del país. En otras pa-
labras, en esta representación cinematográfica la transición
española ya no es ni desencanto ni ansiedad. Ese momen-
to clave en el devenir del país como democracia es también
violencia, morbosidad, abyección y sadismo. La transición
es un submundo de horrores, conductas predatorias, deseos
de saber frustrados y, sí, desánimo ante la falta de resolución
12 Me refiero aquí a libros como los de José María Ponce y José Aguilar.
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Número 6 , 2024