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mi trad.; 48). Para Bagunyà, estas editoriales son capaces de
consolidar cánones alrededor de ejes poco transitados (48).
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Si bien, como Laura Fernández afirma, esto también se da
en el contexto español donde “las editoriales están ahora más
atentas a lo nuevo”, lo cierto es que el contexto catalán —
pensemos en el menor número de lectores— apostar por tí-
tulos que tienen un público reducido puede ser una elección
todavía más arriesgada. Paradójicamente, el contexto catalán
puede ofrecer una primera prueba del mercado lector antes
de invertir en traducciones o en mercados mayores así como
un mundo crítico con ganas de recibir nuevas voces y estilos.
La publicación de Permafrost con Club Editor implica un se-
llo de calidad para la novela que después pasa a la traducción
y promoción del libro en español producido por uno de los
grandes conglomerados editoriales, Penguin Random Hou-
se. Se trata tanto de un proceso de traducción de lengua, pero
también de ‘traducción’ editorial: del catalán al español, de
una editorial ‘selecta’ a otra más ‘comercial’. Es precisamen-
te con estos dos trasvases que estos libros plantean hasta qué
12 Josep Lluch, de una manera similar, explica que es a partir del 2010
“que les noves i petites cases editorials [...] han mostrat una especialit-
zació més gran i una imatge de marca més identificativa. Fan èmfasi en
l’aposta personal de l’editor, sovint en uns termes carregats d’emotivitat
que es vehiculen a les xarxes socials de tu a tu” (“que las nuevas y peque-
ñas casas editoriales [...] han mostrado una mayor especialización y una
imagen de marca más significativa. Hacen énfasis en la apuesta personal
del editor, con frecuencia con temas cargados de emotividad que se vin-
culan a las redes sociales de tú a tú”; mi trad. 99). Lluch explica que el
nacimiento de ahora de pequeñas editoriales dinámicas tiene precedente
en los años ochenta (92). Lluch nombra también Club Editor, fundada
el 1959 por Joan Sales y que desde el 2005 lleva Maria Bohigas (100).
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Revist a de al ce s XXI
punto lo marginal, secundario o menor (hablamos de textos
que se adentran en la experiencia de ser mujer, ser lesbiana y
ser madre en catalán), puede replantear los centros y las peri-
ferias, a la vez que revisiones sobre lo que es la normalidad y
la normalización. En este sentido, Baltasar puede conside-
13
rarse como parte de esta nueva tendencia que Diana Roig se-
ñala de “autores globales” los cuales publican pensando más
allá de un mercado meramente nacional. Frente a la lengua
de escritura, el catalán, destaca también el carácter transna-
cional de las obras y, mucho más importante, cómo la mater-
nidad lésbica es un tema que interpela a un lector global. 14
13 Como Jaume Subirana señala, “[e]l discurso político y cultural pre-
ponderante desde finales de los años setenta y durante toda la década de
los ochenta […] fue, como bien ha estudiado Josep-Anton Fernàndez, el
de la normalidad o la normalización: se trataba de recuperar el tiempo,
de restituir las pérdidas, de llenar vacíos, de tapar agujeros, de conver-
tirse en una cultura como las otras” (240). Este discurso o preocupación
sobre la salud de la literatura catalana llega al siglo XXI: Jordi Coca con-
sidera, justo después de la Feria del Libro de Frankfurt de 2008, en la
que la literatura catalana fue la invitada especial, que “la literatura cata-
lana actual hi ha una diversitat enorme de tendències, d’estils, de temà-
tiques, de maneres d’encarar la realitat. I això també és un símptoma de
maduresa i de riquesa, és a dir, no toquem amb una sola corda sinó amb
moltes i, per tant, estem tornant a la societat un conjunt de mirades di-
verses sobre el que son, el que hem estat i quins problemes tenim” (“en
la literatura catalana actual existe una enorme diversidad de tendencias,
de estilos, de temáticas, de maneras de encarar la realidad. Y esto tam-
bién es un síntoma de madurez y de riqueza, es decir, no tocamos con
una sola cuerda sino con muchas y, por tanto, estamos volviendo a la so-
ciedad un conjunto de miradas diversas sobre lo que son, lo que hemos
sido y qué problemas tenemos” mi trad.; 19).
14 Que una novela en catalán se publique en español y en una editorial
tan comercial como Random House, y que sea también traducida al in-
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Número 5 , 2021-2023