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En “Freakshow: la cultura americana en el espejo de la li- la identidad del español que estudia o enseña en las univer-
teratura”, Juan Francisco Ferré analiza varias obras litera- sidades estadounidenses. Del Pino analiza las dos novelas
rias para descubrir la América “verdadera” que subyace en el de campus de Cercas desarrolladas en Estados Unidos: El
mito. Empieza por explorar la realidad americana desde una inquilino (1989) y La velocidad de la luz (2005), y Un mo-
perspectiva teórica usando las ideas de Baudrillard sobre el mento de descanso (2011) de Antonio Orejudo. Nota varias
simulacro y Jameson sobre la globalización como concepto semejanzas entre las obras de los dos autores incluyendo el
filosófico y cultural, y analiza novelas de Nabokov, Gaddis uso de la sátira, el desdoblamiento del autor en la narra-
y DeLillo basándose en las teorías susodichas y el encuen- ción, la ficción como vehículo para comunicar la realidad,
tro entre la alta cultura europea y la cultura de masas esta- el cuestionamiento de las convicciones del lector, la moti-
dounidense. Luego, Ferré examina la evolución de la figura vación ética del escribir, y el texto como juego narrativo.
freak en la literatura desde sus comienzos como “contrafi- Además, la obra de Orejudo ofrece una crítica aguda del
gura del héroe” hasta su representación más reciente como sistema universitario español. Al no ubicar sus obras en una
el “gran (anti)héroe americano” (136). En la última sección metrópoli americana como Nueva York, Cercas y Orejudo
de su ensayo, Ferré estudia cinco novelas de la última déca- presentan una cara distinta y desmitificada de la cultura es-
da que, para él, ofrecen una “innovadora representación de tadounidense y su efecto sobre los españoles.
la vida americana” (138): La broma infinita de David Foster Los próximos dos ensayos tratan las artes. En “Del under-
Wallace, Glamorama de Bret Easton Ellis, La casa de hojas ground a la novela gráfica alternativa: influencias america-
de Mark Z. Danielewski, Las correcciones de Jonathan Fran- nas en el cómic español”, Ana Merino enfoca la historia del
zen, y La fortaleza de la soledad de Jonathan Lethem. Ferré cómic, la diferencia entre el cómic y el tebeo y, como su-
concluye su ensayo diciendo que América es “un ente más giere el título del ensayo, las influencias estadounidenses en
mitológico que real” (147), pero aun en su carencia de fun- las varias vertientes del cómic español. Merino explica que
dación sólida, la América mítica es poderosa y termina por aunque el cómic tuvo sus orígenes en Europa, Estados Uni-
afectarnos a todos. dos dominó el mercado desde finales del siglo XIX hasta los
José del Pino empieza su ensayo “Sombras de América: años 60 del siglo pasado. En España, los estudiosos del gé-
Javier Cercas, Antonio Orejudo y la novela de campus espa- nero han notado la influencia estadounidense en la produc-
ñola” elaborando las características principales de la novela ción española desde hace más de 40 años. Merino descri-
académica (nombre inglés) y la novela de campus (nombre be los aportes de los autores españoles de más renombre y
español) y los autores europeos y estadounidenses principa- también explora la presencia de Disney y del cine negro en
les de este subgénero narrativo. Además de las similitudes el cómic español. Por último, Merino explora el cómic un-
que comparte con la novela académica, la novela de cam- derground, o comix, que tuvo sus orígenes en la contracultu-
pus se centra en el efecto que Estados Unidos tiene sobre ra estadounidense de los años 1960 y que no pudo desarro-
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Revist a de alces XXI Número 2 , 2014-2015
