Page 435 - Revista2

colaboración cultural entre España y Estados Unidos mien- ñol”, María Pilar Rodríguez examina tres películas españo-

tras que otros exponen el papel de Estados Unidos como las de tres décadas diferentes que reflejan la evolución del

máquina globalizadora omnipotente que se apropia de cul- pensamiento español respecto a lo “americano” y los cam-

turas ajenas. En casi todos los ensayos hay un deseo de des- bios que ocurrieron en España durante el mismo perío-

cubrir la América que yace tras el mito. do. En ¡Bienvenido Míster Marshall! (Luis García Berlanga,

Los primeros tres ensayos pertenecen al apartado dedica- 1953) no hay ningún encuentro directo entre españoles y

do al cine, la televisión y los medios. En “Hollywood junto estadounidenses y la brecha entre las dos culturas parece in-

al Manzanares: la Factoría Bronston”, Román Gubern exa- mensa. En La línea del cielo (Fernando Colomo, 1983), el

mina la carrera controvertible del realizador estadounidense protagonista tiene contacto directo con la cultura estadou-

Samuel Bronston y sus esfuerzos para crear un Hollywood nidense durante su estancia en Nueva York, pero es incapaz

satélite en España. Tras una biografía del director, Gubern de adaptarse a las “prácticas líquidas” (53) de la urbe. En

enfoca los cambios en la industria fílmica y en la políti- Cosas que nunca te dije (1996), Isabel Coixet derriba la fron-

ca española en los años 1950 que le permitieron a Brons- tera entre lo español y lo estadounidense para presentar una

ton establecer su compañía de producción en España. Por película carente de nacionalidad. Su interés como realizado-

casi 15 años, Bronston rodó largometrajes de índole épica ra que se ha asimilado a la cultura estadounidense es presen-

en España. Gubern hace hincapié en la astucia de Bronston tar películas que enfocan temas de la “modernidad líquida”

en cuanto a su habilidad a la hora de conseguir el apoyo y (56) como la depresión, la soledad, y la dependencia de las

el respaldo de la Iglesia Católica y del gobierno franquista cosas materiales. En su análisis de estas tres películas, Rodrí-

para hacer películas sobre temas nacionales (El Cid, 1961) guez muestra que, dentro de relativamente poco tiempo, la

y controvertibles (El Rey de Reyes, 1961). Para complacer a actitud española hacia “lo americano” ha cambiado radical-

los críticos españoles que se preocupaban que un extranje- mente, y que España ha entrado plenamente en la “moder-

ro tratara tales temas, Bronston contrató a los mejores pro- nidad líquida” de la actualidad.

fesionales del cine español para formar parte de sus equipos Helena Medina empieza su ensayo “La evolución de los

técnicos, incluyó a actores españoles en sus repartos y usó a géneros de televisión americanos en España” ofreciéndonos

eruditos españoles como asesores para dar credibilidad a sus un bosquejo de la historia de la televisión en Estados Uni-

proyectos. Gubern estudia seis de las películas hechas por dos y en la Europa occidental. Desde sus principios, la te-

Bronston en España y los acontecimientos que llevaron a la levisión en Estados Unidos era una industria privada que

impresionante caída de su imperio. Por último, trata la rela- se financiaba por la publicidad. Había competencia entre

ción conflictiva que Bronston tuvo con Hollywood y el im- networks y la programación, que se consideraba un bien de

pacto duradero de España sobre el director. consumo, se elaboraba para satisfacer los gustos del públi-

En “Representaciones norteamericanas en el cine espa- co. Por otra parte, en la Europa occidental la televisión era

434 435
Revist a de alces XXI Número 2 , 2014-2015