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de discursos pro-natalistas y que contrastan con la realidad
económica y política española:
(…) contemporary Spanish culture is symptomatic of a para-
doxical situation, in which motherhood is celebrated as a source
of women’s fulfillment in a society characterized by deeply an-
timaternal structures with high unemployment rate, low gen-
der equality in the workplace, uneven distribution of domestic
chores, and lack of state support for working mothers. (228)
(…) la cultura española contemporánea es sintomática de una
situación paradójica, en la que la maternidad se celebra como
fuente de realización de la mujer en una sociedad caracterizada
por estructuras profundamente antimaternas con alta tasa de
desempleo, baja igualdad de género en el lugar de trabajo, dis-
tribución desigual de las tareas domésticas, y falta de apoyo es-
tatal a las madres trabajadoras (mi trad.).
A este conjunto de producciones culturales pertenece
Madres, la serie que se sitúa en el centro de este artículo y
que presenta a la maternidad como el grado de expresión
máximo de la “identidad femenina” y celebra la misma bajo
cualquier circunstancia pese a la falta de soporte emocio-
nal y económico al que se enfrentan en su trama las mujeres
que son madres.
La serie tiene su origen en la experiencia de enfermedad
del director durante su niñez y adolescencia y también en la
de una de sus actrices protagonistas, Belén Rueda. Manuel
Villanueva, el director general de Contenidos de Mediaset
España comenta en torno a esta cuestión:
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Revist a de al ce s XXI
es una serie muy atravesada por la emoción. No es casualidad que
la protagonista (Belén Rueda) y el creador hayan tenido una tra-
vesía personal hospitalaria. La geografía emocional y sentimen-
tal alrededor de algo tan clásico y tan cercano para cualquier ser
humano como es un hospital y la relación entre las madres que
se encuentran auxiliando en ese momento de angustia y de so-
ledad que sufre cualquier enfermo son los grandes ingredientes
de la serie (Telecinco estrena la serie Madres. Amor y vida)
Madres recuerda a otras ficciones televisivas recientes pro-
ducidas en España cuyas tramas se suceden tanto dentro del
ámbito hospitalario como del familiar. Desde los años no-
venta, en España se producen claros cambios en el terreno
laboral y social que, sin embargo, no se reflejaron siempre
en la programación nacional: “a pesar de que surgen ficcio-
nes que muestras las transformaciones acontecidas, la ma-
yoría de las representaciones de género siguen siendo un fiel
reflejo de las convenciones sociales” (Hidalgo-Marí y Palo-
mares 128). Pensemos, por ejemplo, en Por fin solos (Ante-
na3, 1994) o La casa de los líos (Antena3, 1996), donde se
perpetúan modelos familiares heteronormativos que se co-
rresponden con los valores de una ideología tradicional en
la que los hombres ocupan un rol central en la vida de las
mujeres. Otras ficciones televisivas como Farmacia de guar-
dia (Antena3, 1991) sí que reflejaron dicha transformación
e introdujeron en sus tramas temas polémicos en dicho mo-
mento histórico como el divorcio, la diferencia de género,
la brecha salarial y laboral y la violencia de género (5). A
su vez, la conocida Médico de familia (Tele5, 1995), prota-
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Número 5 , 2021-2023