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moda producida durante la dictadura y la contribución de
este medio a la imaginación de una época. La autora se en-
foca en la generación de fotógrafos componentes de Nova
Avantguarda, y en la ambigüedad de unos productos que
sirven de vehículo al régimen en su promoción de prospe-
ridad mientras trasmiten disidencia. Analiza la ecuación de
arte e industria en el medio apuntando asimismo a las ten-
siones producidas entre los modelos de femineidad patriar-
cal y el lenguaje liberador de la propia moda, que también
captura la cámara de mujeres como Colita y Joana Biarnés.
La ambigüedad resulta ser un elemento repetido en esas in-
dagaciones sobre la imagen de la mujer a partir de su atuen-
do, en carteles de guerra, cine y en una fotografía comercial
que contiene asimismo un elemento de propaganda. Apun-
tan a una colisión de intereses que contribuye quizá a la
desmitificación de esos medios como generadores de imá-
genes impulsoras de modernidad.
Otros artículos se fijan en fenómenos definidos por aunar
estética y sociabilidad dentro de periodos históricos. Es el
caso del “majismo” o la “movida”, Inés Corujo-Martín ins-
cribe en el primero un uso de la mantilla, largo y cambiante
como discurso de identidad en un sentido político, y vigente
hasta el ocaso nostálgico del Franquismo. “Accesorizing the
Nation: Mantillas, Cultural Identity, and Modern Spain”
incluye la narrativa de viajes y la novela, junto a la pintura
y el grabado entre las representaciones del accesorio o pren-
da. Abre este trabajo la colección siguiéndole el de Alberto
Villamandos, “Bodies of the Future: Comics, Fashion, and
1980s Movida”. Villamandos presenta el cómic como gé-
nero en el escenario de la incipiente democracia en España
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Revist a de al ce s XXI
y en particular uno de sus autores, Herikberto, quien en su
álbum El Liberador de 1984, apunta al consumo de moda
y la codificación que esta establece dentro de sus variantes,
como parte de una visión crítica amplia de la explosión cul-
tural en esos años ochenta y su discurso de cambio social.
Se puede decir que en este artículo la moda también está
de nuevo en el eje de una idea de ambigüedad, como en los
artículos de Sendra Ferrer y Vernon, en cuanto a que pro-
porciona un discurso de liberación promulgada en el espa-
cio de la movida, como lo fuese el de la Guerra Civil, pero
acogida a un espacio de consumismo que certifica el éxito
del régimen democrático, como Nova Avantguarda lo hicie-
se del franquismo.
Otro marco de referencia son los géneros o medios au-
diovisuales que proyectan la moda con repercusión más allá
de su marco, como el cine de la posguerra y ciertas vertien-
tes de música popular en el siglo veintiuno. En “Fashioning
Spanish Film Stars: Balenciaga and Conchita Montenegro”,
Jorge Pérez examina los diseños del modisto de los trajes lu-
cidos por la actriz en películas de corte histórico, a modo de
ensayar el elemento de españolidad como marca de identi-
dad de sus creaciones en alta costura. Pérez apunta lúcida-
mente al efecto del vestido como generador de sensualidad
con independencia del cuerpo que lo viste y las limitacio-
nes impuestas a dicho cuerpo por el puritanismo de la cen-
sura. En “Rosalía and the Rise of Poligonera Chic”, Mary
Kay Donovan hace una reflexión bien informada sobre el
fenómeno internacional que acapara la cantante Rosalía y
el peso en dicho éxito del componente de moda urbana que
acompaña sus actuaciones, una apariencia evolucionada a
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Número 5 , 2021-2023