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La trayectoria de antecedentes teóricos aporta un valioso mercial y popular, para poner en valor aquello que se expresa

telón de fondo a los diferentes casos de estudio que puntua- por otras vías que la producción de arte. Es decir, los estu-

lizan los ensayos, pero también define aquello que da unidad dios culturales como plataforma para abordar un entendi-

al proyecto del volumen: la moda como práctica cultural de miento de España a través de un espectro amplio de mani-

comunicación e interacción, reveladora de construcciones festaciones. Esa dirección metodológica invita en este caso

de identidad en el tiempo, a partir esto último de una con- a anticipar que Fashioning Spain se dispone a revelar cómo

cepción de lo histórico como categoría no limitada al pasa- el fenómeno comercial y creativo de la moda amplía ese en-

do traída de Fredric Jameson, y también de lo futuro como tendimiento del desarrollo de la modernidad en el país. Y

espacio de posibilidades, apertura e integración. Para ello siendo esa la premisa, la enunciación teórica y de metodolo-

se apoyan Fernández de Alba y Garcés, citando a Jo Laban- gía que proporciona la introducción ha de completarse con

yi, en ideas que plantean el efecto de lo afectivo o emocio- una visión histórica del consumo de moda y sus represen-

nal como clave epistemológica, sobrepasando los esquemas taciones en el espacio de siglo y medio en España. Fernán-

interpretativos que se fijan en el funcionamiento de estruc- dez de Alba y Garcés identifican en la obra pintores como

turas sociales. El pensamiento en torno a los afectos consti- Joaquín Sorolla, Ignacio Zuloaga o Raimundo de Madrazo

tuye una dirección teórica reciente que goza de aceptación. y Santiago Rusiñol, un archivo visual de cómo la industria-

Pasar por dicha lente las posibilidades de afirmación y sub- lización extiende a nuevas clases adineradas y medias lo que

jetividad en el vestir no hace sino enfatizar la idea misma fuese una clave de privilegio reservado para pocos; cómo se

del impacto de lo aceptado novedoso, también en la esfe- globalizan las tendencias y se anticipa la nostalgia por un

ra académica. Si la moda actualiza el sentido de identidad carácter nacional que se va a reflejar en la recreación pictó-

y de pertenencia que es por otro lado histórico, fijarse en rica del traje regional. Seguidamente proveen una excelente

la textura emocional y capacidad de comunicación afectiva síntesis del desarrollo en España del fenómeno a nivel glo-

permite recalibrar la dimensión comunicativa de todo tipo bal que supone el auge de la alta costura y su forzada tran-

de textos visuales, desde las estampas dieciochescas hasta los sición, que convive con un prêt-à-porter que termina im-

videos musicales y los cómics, pasando por la fotografía co- poniéndose como modelo de consumo. Ponen en valor la

mercial y el cine. participación de grandes nombres de creadores como Ma-

Tomar conceptos de Jameson y Labanyi, como voces del riano Fortuny y Cristóbal Balenciaga en la escena nacional,

ámbito global y del hispanismo respectivamente, define el pero sobre todo fuera del país durante la primera mitad del

marco en el que se inscribe el proyecto de Fashioning Spain: siglo veinte, y la impronta de la cultura española que dejan

la perspectiva interdisciplinar que trasciende tanto la antro- en la evolución del diseño de confección artesanal, que tie-

pología y la historia como la mirada prejuiciosa sobre lo co- ne en París su epicentro. El ocaso de la alta costura en la dé-

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Revist a de al ce s XXI Número 5 , 2021-2023