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fasis que pone Compitello en la imagen de la ciudad dentro sino también de su propio partido (PP) por permitir que la

de sus análisis del capitalismo y su impacto sobre la creación huelga pusiera en repentino peligro la imagen de la capital.

y evolución de la conciencia urbana en España no es casual, Tampoco resulta sorprendente que los artículos periodísti-

ya que un aspecto crucial de la venta del espacio español al cos dedicados a la descripción de la huelga y sus secuelas hi-

capital internacional ha dependido de la creación de una cieran hincapié en el valor visual perdido de Madrid como

marca nacional que pudiera “generar ídolos y vender Espa- destino turístico. En este artículo publicado en El País las

ña” (Bouza citada en Compitello, “Recasting” n.p.). Aun- autoras enfatizan cómo los representantes del capital madri-

que la experiencia del cine, como la de la ciudad, involucra leño percibieron un gran peligro de pérdida de percepción

todos los sentidos humanos, se apela fundamentalmente a europea favorable durante la huelga:

la naturaleza visual de la práctica turística que, según John

Urry, le permite al turista (tanto real como virtual) tomar Las fotografías de contenedores desbordados y calles re-

posesión de objetos y lugares desde una distancia que a su pletas de desechos en los principales diarios europeos
(Le Monde, Frankfurter Allgemeine, The Guardian...) hi-
vez facilita que el mundo del “otro” sea controlado desde le- cieron saltar ayer la alarma entre comerciantes y empre-

jos, combinando así la indiferencia con el dominio” (Urry sarios, preocupados por el impacto en la imagen de la

147). 6 ciudad y su efecto en el malogrado sector turístico, en

No es de extrañar, dada la estrecha imbricación de los caída libre. Madrid ha perdido un 6,7% de viajeros ex-

procesos de la inversión de capital  creación de espacio tranjeros en un año, según el Ministerio de Industria.

urbano  reflejo y representación dentro del cine/imagen (García Gallo y Álvarez)

 representación de espacio urbano  reproducción de Efectivamente, Le Monde publicó un video sobre el golpe

capital, que cuando las calles madrileñas se llenaron de ba- que tuvo la huelga en el ámbito urbano de Madrid (Wie-

sura en noviembre del 2013 la alcaldesa Ana Botella reci- land, “Madrid transformé”) y en el Frankfurter Allgemeine

biera fuertes críticas no solo de los ciudadanos madrileños otro artículo vino acompañado por una fotografía de una

sonriente Ana Botella que arrastraba una maleta por el ae-

6 Aunque la visualidad óptica es la que suele dominar la experiencia tra- ropuerto de Barajas. ¿Hacia dónde iría la alcaldesa durante
dicional del cine, existen maneras estratégicas de activar otros sentidos este momento de crisis municipal? [Fig. 2. Ana Botella. ©

a través de la experiencia cinematográfica. Para citar un ejemplo, en su
análisis de la representación de Barcelona dentro de Carícies de Ventu- Europa Press Via Getty Images].
ra Pons, Sally Faulkner apunta que la representación de la ciudad en esa La huelga sanitaria representa una más de un sinfín de es-

película crea un sentimiento congruente y harmonioso para el especta- caramuzas entre capital y trabajo en la España contemporá-

dor mediante el empleo cuidadoso de una visualidad háptica, es decir, nea, pero cuando se trata de los servicios de limpieza y sa-
táctil. Faulkner sugiere que la conclusión de Carícies evoca la descrip-
ción que hace Lefebvre de la ciudad antes de su abstracción, que aparece nidad la crisis cobra un importante valor estético que crea,

como un espacio tanto urbano como “absoluto” (147). tal y como se vio en los medios de comunicación nacionales

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Revist a de alces XXI Número 2 , 2014-2015