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ra fase de la “llamada a la aventura” indica que “destiny has
summoned the hero and transferred his spiritual center of
gravity from within the pale of his society to a zone unk-
nown” (“el destino ha convocado al héroe y ha transferido
su centro espiritual de gravedad desde dentro de los límites
de su sociedad hasta una zona desconocida”; 58). Para Sira,
este mundo distante, desconocido y repleto, tanto de an-
gustia como de regocijo, se encuentra lejos del tedio de Ma-
drid; se encuentra en Marruecos.
En Tánger, Sira pasará por “el vientre de la ballena,” o la
fase de la partida del héroe que la lanzará definitivamente a
lo desconocido (Campbell 90). Sira será tragada por lo des-
conocido cuando Ramiro la deja abandonada, embaraza-
da, sola y en la ruina económica. Este abandono representa
el primer obstáculo en su camino: ahora Sira tiene que de-
fenderse sola y, como todo héroe, tiene que renacer. Si en
el mundo mágico de la mitología se sacrifica el cuerpo del
héroe, troceándolo en pedazos como a Osiris, en el mundo
realista de El tiempo entre costuras el cuerpo femenino de la
heroína también se destroza cuando Sira se desangra al per-
der su embarazo tras el sufrimiento por el abandono. A di-
ferencia de los héroes tradicionales masculinos, la transfor-
mación de Sira no se produce por medio de la destrucción
de su agresor/opresor/enemigo sino que recurre a otros me-
dios para sobrevivir y triunfar. Los retos que experimenta
Sira durarán más de cinco años —o para el lector, quinien-
tas páginas, las cuales se convierten en once episodios tele-
visivos—.
Una diferencia importante entre la novela y la serie de
televisión, ya que los atributos propios de los dos medios
cambian la presentación de la protagonista, es que una gran
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Revist a de alces XXI
parte del desarrollo de Sira se consigue en la novela median-
te el monólogo interior, lo cual no es completamente posi-
ble en el medio audiovisual. Los monólogos se sustituyen
principalmente por tomas de cámara y usos de la luz, de la
música y otros sonidos. En la serie, a pesar de que estas esce-
nas son muy logradas desde una perspectiva estética, lo son
a costa de los elementos de poder y protagonismo (o “agen-
cy”) que ejerce la protagonista en la novela. Por ejemplo, un
momento clave en el desarrollo psicológico de Sira es cuan-
do sale del despacho de su jefe inglés, Alan Hillgarth, des-
pués de haberle contado el desenlace de su misión secreta
en Portugal. Representa el principio de la expiación que ex-
perimenta todo héroe (Campbell 149). Valiéndose de la voz
en primera persona, la novela indica que la protagonista sa-
lió
con algo distinto pegado a la piel. […] Quizá la pala-
bra que mejor encajara en el sentimiento que me inva-
día fuera orgullo. Por primera vez en mucho tiempo, tal
vez por primera vez en toda mi vida, me sentía orgullo-
sa de mí misma. Orgullosa de mis capacidades y de mi
resistencia, de haber superado airosamente las expectati-
vas que sobre mí existían. Orgullosa al saberme capaz de
aportar un grano de arena para hacer de aquel mundo
de locos un sitio mejor. Orgullosa de la mujer que había
llegado a ser. (Dueñas 603-604)
El monólogo es mucho más extenso de lo que ofrezco aquí
—comprende dos páginas completas en la novela— pero
con esta selección nos hacemos una idea de lo profunda-
mente orgullosa que se siente la protagonista en este mo-
mento de su realización personal. En la pantalla, se ve así:
https://goo.gl/52SF50. A diferencia de lo que se lee en la
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Número 2 , 2014-2015