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Sira aparezca como una mujer con desenvoltura en la vida y buscar a sus amigos de la infancia (Dueñas 455). En la tele-

con vocación de espía. visión, sin embargo, a una de estas amigas se le concede un

Otro elemento argumental que se añade tiene que ver nombre, un papel y una voz, un marido fusilado en la gue-

con la idea del periplo de héroe que recorre Sira. Si, por un rra, y un hijo que le ha sido arrebatado por su tío franquista.

lado, la protagonista sigue las pautas básicas del héroe tradi- En la serie, Sira hace caso omiso a su jefe y ayuda a su amiga

cional (partida de casa; retos, revelación y transformación; a recuperar a su hijo. Dos veces Sira arriesga su trabajo por

y vuelta a casa), por otro lado, observamos importantes di- amistad, y dos veces falla. Hay una tercera oportunidad y es

ferencias que se encuentran entre el camino de Sira y el de particularmente significativa porque representa el momen-

un héroe tradicional. Primero, está la omisión mencionada to en que Sira tiene que elegir definitivamente entre el tra-

anteriormente de la destrucción del enemigo. Lo que lleva bajo y la amistad, y elige el trabajo. Sin embargo, gracias a

a Sira a su transformación no es la destrucción, sino la crea- un giro inesperado de una fuerza exterior, Paquita recupera

ción. En concreto, se trata de la creación de relaciones con a su hijo y la amistad se salva. En resumidas cuentas, la serie

otras personas, sobre todo con mujeres, que la ayudan por de televisión otorga un mayor protagonismo que la nove-

el viaje de la vida. Por un lado, la bella y cálida amistad que la a las relaciones entre las mujeres. Esta intensificación de

se traba entre Rosalinda Fox y Sira es desarrollada con la estas relaciones entre mujeres en la serie de televisión sirve

misma destreza y soltura en ambos medios. Por otro lado, para compensar la eliminación de la auto-afirmación que se

hay otras relaciones más desarrolladas en la serie de televi- produce a través de los monólogos de Sira. De este modo, el

sión. Como ejemplo están las relaciones que tiene Sira con hincapié en lo individual que se experimenta en la novela se

dos mujeres en concreto: Candelaria en Marruecos y doña vuelve hacia lo colectivo en la serie de televisión. Lo que se

Manuela en Madrid. En los dos casos, los personajes televi- conserva en ambos formatos es la idea central de una mujer

sivos son más cariñosos con Sira. De igual modo, está más que se ha hecho a sí misma, pero ahora forma parte de una

desarrollada la relación con las dos jóvenes ayudantes de su fuerte red social.

taller en Madrid. Otro cambio de gran importancia en la Por último, al cerrar el periplo de la heroína, Sira es pre-

serie de televisión es la incorporación de un personaje nue- sentada con la misma confianza en sí misma en los dos me-

vo: una amiga de la infancia, Paquita, con quien Sira vuel- dios. Vuelve a casa metafórica y literalmente. Este momen-

ve a relacionarse cuando vuelve a Madrid como espía. Por to transcurre en el antepenúltimo episodio cuando Sira pide

medio de la relación entre Sira y Paquita surge una intere- prestada la casa de su padre para hacer una cena con él, el

santísima tensión entre las metas profesionales de Sira y su jefe de ella (Hillgarth) y Marcus. En esta cena, Sira preten-

compromiso como amiga. En la novela, la postura de Sira de sincerarse con todos revelando a su padre y a Marcus que

ante sus amigos de la infancia se limita a la expresión de una es espía, y revelándole a Hillgarth que un amigo mutuo es

tremenda culpabilidad por haber respetado la orden de no realmente su padre. Sira se enfrenta a Hillgarth para decirle

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Revist a de alces XXI Número 2 , 2014-2015