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liderazgo femenino. Otro cambio importante es una cre-
ciente percepción de la maternidad como una elección y no
como un deber.
Volviendo nuestra atención a la obra en cuestión, aunque
la traslación del texto escrito al texto televisivo es clave para
su análisis, cabe subrayar que la caracterización de la prota-
gonista como nuevo modelo de héroe se consolida ya en la
novela. Sin embargo, existen diferencias entre la novela y la
serie de televisión que se deben a sus respectivos modos de
expresión. Ambos medios revelan actitudes hacia la mujer
en la sociedad contemporánea española y hacia la mujer en
la historia del siglo veinte. Mediante esta doble narración
escrita y visual, se logra otorgar voz no sólo a la mujer de
antes, sino también a la mujer de ahora.
Antes de examinar la obra en sí y a su protagonista, con-
viene comentar el contexto en que surgen ambas, teniendo
en cuenta las características clave de la obra. Para empezar,
la serie televisiva es una adaptación de una novela; existe en
España una larga y fructífera tradición de adaptar obras de
ficción para la televisión en forma serializada o de mini-se-
rie. En segundo lugar, la novela en cuestión es una obra de
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5 Bastan unos ejemplos de la Televisión Española para demostrar esta
historia: El camino de Miguel Delibes, adaptada por Josefina Molina
en 1978; Fortunata y Jacinta de Benito Pérez Galdós, adaptada por Ma-
rio Camus en 1980; Los pazos de Ulloa de Emilia Pardo Bazán, que
tenía Manuel Gutiérrez Aragón, Gonzalo Suárez y Carmen Rico-Godoy
como guionistas en 1985; La forja de un rebelde de Arturo Barea adapta-
da por Mario Camus y emitida en 1990; Don Quijote de la Mancha de
Miguel de Cervantes, en cuya producción colaboraron Manuel Gutiér-
rez Aragón como director, Emiliano Piedra como productor y Camilo
José Cela como guionista, para el estreno en 1992; La Regenta de Leo-
poldo Alas “Clarín”, escrita y dirigida por Fernando Méndez-Leite en
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ficción que usa unos hechos históricos como eje de su argu-
mento, los cuales se mantienen fielmente en la adaptación
televisiva. Por último, la novela es una obra escrita por una
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mujer y presenta a una protagonista femenina fuerte que
es plasmada en la pantalla a través de los recursos propios
del medio audiovisual. Elena Galán Fajardo afirma que los
personajes femeninos independientes se ven con una fre-
cuencia cada vez mayor en la pequeña pantalla en España,
donde su presencia más evidente se aprecia en las denomi-
nadas “series profesionales” —tanto las importadas de los
EE.UU. como Murphy Brown, Sexo en Nueva York, Anato-
mía de Grey, como las creadas en España, como El Comisa-
rio y Hospital Central—. En estas series, las mujeres dejan
1995, entre otros. Entre ejemplos más recientes, se encuentra la serie Pe-
tra Delicado, producción en 1999 para Telecinco de Andrés Vicente Gó-
mez y Juan Dakas basada en la serie de novelas negras escritas por Alicia
Giménez Bartlett, y Abuela de verano basada en la novela Diario de una
abuela de verano de Rosa Regás adaptada en 2005 para TVE-1 con la
colaboración de la autora en el guión. Estas miniseries tienen episodios
que duraban entre 50 y 60 minutos con la excepción de El camino cuyos
episodios eran más cortos —de 25 a 30 minutos— y La Regenta de may-
or extensión —de 90 a 100 minutos—. El número de episodios varía
entre 3 y 13; la emisión se hacía o bien durante días seguidos o bien una
vez a la semana durante varias semanas.
6 Desde la Transición hasta hoy, se ha visto un creciente número de obras
tanto ficticias como ensayísticas y académicas que revisan y dan nueva
expresión a momentos históricos, en particular aquellos relacionados
con la historia borrada o retocada por la ideología franquista. Entre las
series de televisión se destacan Cuéntame cómo pasó (emitida por TVE-
1 de 2001 hasta la actualidad), La Señora (2008-2011 en TVE-1), 4 de
abril, La República (2011 en TVE-1), y Amar en tiempos revueltos (2005-
2012 en TVE-1) y su spin-off Amar es para siempre (desde 2013 en An-
tena 3).
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Número 2 , 2014-2015