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en 2006. Sierra hace observaciones sobre la lengua franca la. En “Enveloping Literature and Other Challenges to the
de escritores contemporáneos, señalando que “a great deal Multimedia Author” (“La literatura envolvente y otros re-
of work is done, explicitly or implicitly, in universal techno- tos del autor multimedia”) el autor habla de su novela hi-
logical codes —everybody’s ‘non-native second language’” permedia Tierra de extracción (2006) e identifica los retos
(“se ha hecho mucho trabajo, de modo implícito o explíci- lingüísticos, textuales y diegéticos a los que se enfrentan los
to, en códigos tecnológicos universales—‘el segundo idio- autores que usan múltiples medios. Después de describir la
ma no nativo de todos’—.”) (29). Sierra discute la nueva trama y los estilos que emplea en Tierra de extracción como
realidad y el carácter no-tradicional y global de la ficción ejemplos de los múltiples medios disponibles entre 1996 y
española contemporánea e indica que el uso de los nuevos 2006, Chiappe contempla los nuevos retos que conllevan
medios de comunicación no es el rasgo distintivo de los las nuevas tecnologías. Sugiere que la siguiente evolución de
Mutantes, sino una señal del mundo en que estos escritores la literatura multimedia será algo que él denomina “litera-
viven actualmente (al igual que nosotros). tura envolvente”, refiriéndose a la novela que sale de la pan-
En un breve comentario de dos páginas titulado “Cris- talla del ordenador al espacio público como las plazas y los
tina Rivera Garza’s Tweets,” (“Los Tuits de Cristina Rivera garajes. Chiappe predice que la literatura envolvente dará
Garza”), Edmundo Paz Soldán hace una breve y convincen- lugar a una nueva era de la lectura.
te defensa de los tuits como una legítima expresión literaria, El artículo de la aclamada artista mexicana Rosina Con-
basándose en la obra de la escritora mexicana Cristina Ri- de “Twenty Years of Internet Exploration” (“Veinte Años
vera Garza. Paz Soldán describe los comentarios metalitera- de exploración del Internet”) cuenta, de manera íntima en
rios de Garza y cómo su uso de Twitter le obliga al lector a primera persona, su propio proceso de escribir “La Genera”.
repensar la literatura. Paz Soldán sostiene que cada tuit de Conde reflexiona en el desarrollo de su uso profesional de
140 caracteres sirve no sólo como una plataforma para afo- la tecnología, y el camino que emprendió para usar su blog
rismos y haiku, sino que también demuestra la red de diálo- para promocionar su trabajo. Desde una perspectiva inte-
gos que forma lo que Rivera acuñó una “tuitnovela” (tweet- lectual, el artículo es menos gratificante porque parece sim-
novel). Los interesantes comentarios de Paz Soldán desde su plificar la compleja noción del mundo digital al reducirlo a
perspectiva como miembro del movimiento McOndo lati- su valor utilitario como una herramienta promocional.
noamericano y como profesor en la universidad de Cornell La segunda sección de Hybrid Storyspaces, “Technologies
me dejaron deseando que hubiera analizado una de las tuit- of Production and Consumption” (“Tecnologías de produc-
novelas de Rivera Garza. ción y consumo”), abre con un ensayo escrito por Agustín
El cuarto artículo de esta sección es del escritor perua- Fernández Mallo, físico y escritor de la Generación Noci-
no-venezolano, Doménico Chiappe, que vive en Barcelona lla. En “Topological Time in Proyecto Nocilla [Nocilla Pro-
y es considerado miembro de la generación Nocilla españo- ject] and Postpoesía [Post-poetry] (and a brief comment on
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
