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ejemplo, los estudios de Lisa Nakamura, Tara McPherson creativo y el crítico dentro de un mismo cuerpo”), el crítico,
y otros (véase McPherson, Tara, “Why Are the Digital Hu- profesor y escritor catalán de la Generación Nocilla españo-
manities So White?, or, Thinking the Histories of Race and la, Jorge Carrión, responde a las columnas en la prensa de
Computation,” (“¿Por qué son tan blancas las humanida- los escritores Javier Marías y Juan Marsé. Carrión desarrolla
des digitales?, o, “Pensar las historias de la raza y la compu- su argumento discutiendo por qué todo escritor es (o debe
tación”) en Debates in the Digital Humanities (Debates en las ser) también crítico —o auto-crítico— además de escritor.
Humanidades Digitales). Ed. Matthew K. Gold. Minneapo- Es un artículo que invita a pensar sobre la relación entre la
lis: University of Minnesota Press, 2012; y Nakamura, Lisa literatura y la teoría, y entre la literatura y el medio en que
y Peter Chow-White (eds.) Race After the Internet (La Raza se escribe. Carrión ofrece un buen resumen de la motiva-
después del Internet). New York: Routledge, 2012). ción de sus novelas y termina con un breve planteamiento
A pesar de esta omisión, no hay duda de que las edito- de la ficción cuántica y mundos paralelos, concluyendo que
ras logran ofrecerle al lector una gran variedad de hibridez. “interdimensional portals opened in the consciousness of
La introducción al volumen escrita por Henseler y Castillo each reader” (“portales interdimensionales que se han abier-
supone, como no es de extrañar, una explicación bien deli- to en la conciencia de cada lector”) conectan dos universos
neada y organizada de su proyecto, incluyendo comentarios paralelos, y que los lectores y los autores, mucho más que
sobre lo que los artículos tienen en común y lo que tienen nunca, son bicéfalos: Es decir, creadores y críticos (20).
de particular. También bien planteado, y de gran importan- En el segundo artículo de la primera sección, “Post-Digi-
cia para el campo, es su discusión del Hispanismo dentro de talism and Contemporary Spanish Fiction” (“Post-digitalis-
la trayectoria de las humanidades digitales. No me es posi- mo y la ficción española contemporánea”), Germán Sierra,
ble hacerles justicia a las complejidades de cada artículo en otro escritor de la Generación Nocilla, basa su comentario
un espacio reducido, sin embargo, a continuación presento sobre la ficción española contemporánea en novelistas nor-
los aspectos sobresalientes de cada artículo esperando, así, teamericanos contemporáneos, sacando ideas de David Fos-
atraer al lector a leer los artículos en su totalidad. ter Wallace y Mark Amerika, y también de Lev Manovich,
En la primera de las tres secciones del volumen, “Crea- artista y teórico sobre los nuevos medios de comunicación.
tive Code Switching” (“Alternancia de códigos creativa”), A continuación, Sierra ofrece una versada exposición sobre
cinco escritores comparten sus experiencias e interpretacio- escritores españoles Mutantes. El Movimiento Mutante se
nes sobre cómo la era digital afecta no sólo la experiencia refiere a una generación de escritores jóvenes que trabajan
de escribir, sino también nuestra experiencia de leer y nues- lo digital y desafían la definición española tradicional de li-
tra definición de la literatura. En “The Bicephalous Writer: teratura. También son conocidos como Afterpop y recibie-
The Commingling of the Creative Writer and the Critic in ron el apodo de la Generación Nocilla en la prensa tras la
a Single Body” (“El escritor bicéfalo: La mezcla del escritor publicación de Nocilla Dream de Agustín Fernández Mallo
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
