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Laura Borràs, fundadora de Hermeneia: Grupo de inves- de la construcción que hace el narrador de su propia identi-
tigación de estudios literarios y tecnologías digitales de la dad post-humana. Brown concluye que este tipo de narrati-
Universitat de Barcelona, contribuye a este volumen con va impresa nos ayuda a entender las narrativas mashup en el
“E-literature in Bytes and in Paper. The Digital Revolution mundo digital. En última instancia, vemos “surprising con-
in Contemporary Literature from Spain” (“Literatura elec- tinuities between storytelling in digital and print media”
trónica en bytes y en papel. La revolución digital en la lite- (“continuidades sorprendentes entre los actos de narrar en
ratura contemporánea de España”). En este artículo, Borràs los medios de comunicación digitales y en los medios im-
reconoce que en España las tecnologías digitales todavía su- presos”) (190).
fren de falta de prestigio como objeto de estudio en rela- Claire Taylor ofrece un estudio de un artista y crítico es-
ción con la literatura tradicional. Interesada en temas como tadounidense-salvadoreño en “Post-Digital Remixes and
la textualidad y la autoría, analiza varios textos digitales, Carnavalesque Relinkings: Eduardo Navas’s Goobalization”
incluyendo los del poeta experimental Ramon Dachs, las (“Los remix post-digitales y re-enlaces carnavalescos: Goo-
obras nacidas digitalmente de Isaías Herrero y Ton Ferret, y balization de Eduardo Navas”). Mediante un análisis de la
los proyectos eclécticos de Vicenç Altaió, Claret Serrahima, obra de Navas, Goobalization —una trilogía sobre breves
y Jordi (Jorge) Carrión. Estudia los diferentes tipos de lógi- animaciones en línea—, Taylor establece una relación entre
ca que requiere la lectura de los textos digitales y considera la globalización y las teorías del poder y de la resistencia de
el proceso de leer como un acto ergódico, concluyendo que Foucault. La autora examina los puntos en común entre la
esta nueva literatura es un proceso, no una obra de arte está- teoría del remix de Navas y la idea de la copia desarrollada
tica y, como tal, requiere escritores y lectores participativos, por otros teóricos latinoamericanos. Taylor concluye que la
algo que denomina “wreader” (escritor + lector), del inglés: obra de Navas desafía los papeles tradicionales de autor y
(writer + reader). lector y, a la vez, expone las relaciones de poder escondidas
La tercera sección de este volumen, “Remixing and Recy- en las fuentes que Navas re-emplea.
cling Narrative Bits and Bytes” (“Remezclando y reciclando El artículo de Irene Depetris Chauvin, “Voice, Music and
bits y bytes narrativos”), empieza con un artículo de J. An- the Experience of the Neutral in Martín Rejtman’s Fictions”
drew Brown titulado “An Archaeology of Digital Aesthetics: (“La voz, la música, y la experiencia de lo neutro en las fic-
Musical Sampling in Rodrigo Fresán’s ‘Señales captadas en el ciones de Martín Rejtman”), recurre a Barthes y a Deleuze
corazón de una fiesta’” (“Una arqueología de la estética digi- para analizar la función de la música y la voz narrativa en
tal: El muestreo musical en Señales captadas en el corazón de los cuentos y filmes del argentino Rejtman. Chauvin exa-
una fiesta de Rodrigo Fresán”). Brown ofrece un fascinante mina la expresión minimalista del autor y traza paralelos
estudio del cuento corto del argentino Fresán enfocándose con las economías de mercado y con la política. Concluye
en el uso intertextual de la música mashup como metáfora que, mediante su uso del minimalismo, Rejtman consigue
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
