Page 608 - Revista1

tros anhelos egocéntricos ante lo panóptico (el hecho de ser
observados continuamente gracias a Internet), la tecnología
cumple un papel de clara alienación. El entorno informati-
zado en el que se mueven los personajes es una de las causas
de su inacción. Esa metáfora se hace más sutil al presentar la
abundante tecnología que nos rodea como un entorno yer-
mo y frío:
Carlos Prats pierde el tiempo escuchando el casi imperceptible
zumbido del aire acondicionado, las voces vecinas amortiguadas
por los tabiques de Pladur, el chirrido del fax cada vez que eva-
cua sus planas deyecciones blancas y negras. (Intente 25)
Precisamente, en el sentido de la alienación creo que debe-
ría entenderse la “panoptofilia” como “el deseo de que al-
guien observe cada instante de nuestra vida” (Intente 145).
La visión de la ciencia y la tecnología en las narraciones
de Sierra es la de un mundo posindustrial complejo, con
entornos opresivos en los que la tecnología y la ciencia no
proporcionan el prometido progreso de épocas pasadas sino
que, junto a otros factores, contribuyen a una mayor vulne-
rabilidad del ser humano, junto a una manipulación del in-
dividuo por parte de los poderes económicos. En el caso de
Sierra, este punto de vista está notablemente influido por
la literatura posmoderna anglosajona. No en vano, el au-
tor es uno de los introductores de esta literatura en España.
Ha citado con asiduidad a J. G. Ballard, y la influencia de
Don DeLillo y el ciberpunk han sido determinantes en su
obra. A fin de cuentas, los argumentos de Sierra en su na-
rrativa no están lejos de los accidentes de tráfico en Ballard,
las fugas químicas en grandes complejos industriales en el
caso de DeLillo, o la amenaza de las grandes corporaciones
608
Revist a de alces XXI
industriales de William Gibson. Temas en los que subyace
una profunda crítica al sistema y a los productos contem-
poráneos de la Big Science y que lo entroncarían con la obra
de Martín-Santos, con la diferencia de que la España tecni-
ficada que se encuentra Sierra no es la España atrasada que
se encontró Martín-Santos.
Sin embargo, dado que Sierra es un escritor que articula
sus textos en torno a tensiones opuestas (Gámez), junto a
esa visión negativa de lo científico y lo tecnológico convive
un interés por la ciencia y la tecnología en ámbitos como
el arte. El ciberartista es uno de los personajes habituales
en las ficciones de Sierra: ya sea un escritor como el Arturo
de Efectos secundarios; o un artista gráfico como el fotógra-
fo Pablo Melchor en Intente usar otras palabras; o un artista
plástico que utilice elementos biológicos, trasunto del artis-
ta Eduardo Kac, como el Álex de La felicidad no da el dinero,
que llega a proponer la “transgénesis”, inspirada en la gené-
tica molecular y que pretende una simbiosis entre ciencias
y artes.
Curiosamente, Sierra es uno de los autores españoles que
más ha utilizado los formatos tecnológicos para completar
a la escritura —ha llegado incluso a escribir sobre el tema
(“Post-Digitalism”)— y eso lo entroncaría con las vanguar-
dias históricas y con contemporáneos suyos como Mora y
Cantavella. Como ejemplos: La felicidad no da el dinero se
estructura a partir de una serie de direcciones de Internet;
los correos electrónicos desentrañan una parte de la trama
científico-tecnológico-económica de Efectos secundarios; y
ya hemos hablado de la influencia de la informática en In-
tente usar otras palabras, en donde Sierra llega a utilizar los
formatos habituales de Google (el título está sacado de un
609
Número 1 , 2013