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(2013). Este filme, dirigido por Neus Ballús, retrata la vida bre la relación abusiva de poder y control en la vida del es-
cotidiana en Gallecs, una zona rural del Vallès Oriental, y se critor Mijaíl Bulgákov, según se presenta en la obra de teatro
inscribe en el contexto del llamado “nuevo cine documental Cartas de amor a Stalin (1998) de Juan Mayorga. La obra de
catalán”. Según Venturini, la inclusión de protagonistas no Mayorga se basa en la correspondencia entre Bulgákov y el
actores evidencia la influencia de cineastas como Joaquim gobierno soviético durante las décadas de 1930 y 1940, y
Jordà y José Luis Guerín. La obra se caracteriza por su enfo- explora cómo el lenguaje puede ser utilizado como un ins-
que híbrido —combinando elementos del cine de ficción y trumento de resistencia frente a la censura y la violencia.
del cine documental— y presenta a personajes que son in- Sprinceana utiliza las teorías de Mikhail Bakhtin y Ju-
migrantes, trabajadores rurales y prostitutas, desafiando así lia Kristeva sobre la intertextualidad, así como la teoría del
la imagen turística de Barcelona que ha prevalecido desde lenguaje injurioso de Judith Butler, para analizar cómo Bul-
los años noventa. gákov resignifica el lenguaje violento que le impone el régi-
Según Venturini, La plaga se aleja de las narrativas ofi- men estalinista. Asimismo, la obra aborda la violencia psi-
ciales y ofrece una representación más auténtica de la vida cológica y verbal en las relaciones de poder, destacando que
en la periferia, convirtiendo a Gallecs en un símbolo de re- el abuso del lenguaje puede despojar a un individuo de su
sistencia ante las políticas urbanas y económicas que han identidad. La interacción entre Bulgákov y Stalin se con-
buscado homogeneizar la cultura catalana. Así pues, el do- vierte así en un microcosmos de la opresión totalitaria, don-
cumental se presenta como un gesto político, visibilizando de el lenguaje se convierte en un arma de control.
otras subjetividades y cuestionando los prejuicios sociales Por último, la sección de reseñas, dirigida por Ellen Ma-
hacia los personajes retratados. yock, incluye reseñas de Basura: Cultures of Waste in Con-
Por último, conviene destacar que la autora también sitúa temporary Spain de Samuel Amago (Christine M. Martínez),
el filme dentro de la tradición del cine español contemporá- Carmen Laforet: Después de Nada, mucho. Nuevas perspec-
neo, donde se ha visto un creciente interés por representar tivas al conmemorar el centenario de su nacimiento (1921-
la experiencia de la migración y la precariedad laboral. En 2021) editado por Mark P. Del Mastro y Caragh Wells (Jes-
este sentido, La plaga pertenece a un cine postmigracional sica Rodrigues Poletti), Bilingual Legacies: Father Figures in
que no solo retrata a los inmigrantes como víctimas, sino Self-Writing in Barcelona de Anna Casas Aguilar (Julia C.
que los presenta también como agentes de sus propios des- Barnes), El valor de las cartas en el tiempo editado por José
tinos, resaltando la importancia de la comunidad y la soli- Teruel y Santiago López-Ríos (Mark P. Del Mastro), Fran-
daridad en tiempos de crisis. coist Repression and Incarceration in Contemporary Spanish
En el apartado de investigación general, Iulia Sprinceana Culture. Justice through Memory de Maureen Tobin Stan-
estudia la intertextualidad como medio para reflexionar so- ley (Mary Ann Dellinger), Poéticas y cánones literarios bajo
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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024
