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Espacios surrealistas: La tercera
España en El laberinto del fauno
Tanya Romero-González | Murray State University
a guerra civil marcó de forma definitiva el devenir
L de la nación española, tal y como atestigua no sólo
ROMERO-GONZÁLEZ
la profusión de textos literarios y fílmicos sobre el conflic-
to que, a día de hoy, continúa produciéndose, sino también
la persistente presencia de la guerra civil y posguerra en to-
dos los ámbitos de la realidad española. Entre la miríada de
obras que, de manera más o menos explícita, comentan la
guerra o la posguerra, sobresale el filme El laberinto del fau-
no (2006) de Guillermo del Toro. En la película de del Toro
destaca la permeabilidad que existe entre el mundo de lo
tangible y lo virtual o lo que Mark Kemode califica como
fantasmagórico (“Girl Interrupted” 20). De forma similar,
Victoria Nelson apunta a la singularidad del filme de del
Toro: “(…) the fact that the supernatural has been accept-
able only rarely in ‘serious’ art may offer one reason, finally,
for Pan’s Labyrinth’s favorable reception by older, art house
film audiences as well as by horror and fantasy fans” (“el he-
cho de que lo sobrenatural ha sido aceptable sólo rara vez en
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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024
