Page 199 - Revista6
P. 199
nar sobre la evolución del cine español y lo que nos revela Cecilia Enjuto-Rangel en su artículo, “La Guerra Civil Es-
el alto nivel de producción cultural que es ambientada en pañola: Entre Fantasmas, Faunos y Hadas”:
el pasado traumático del siglo XX y centrada en la concien-
cia colectiva española. La figura del niño como protagonista
fílmico fácilmente se podría interpretar como una señal de estas alternativas históricas se revelan dentro de una estética que
que la generación joven española tiene una concepción más abraza lo desconocido, lo extraño, “el otro”, y que motiva a sus
profunda de la historia de su propia nación que sus ascen- espectadores a identificarse con los niños protagonistas. A tra-
dientes. Sin embargo, producciones culturales más recien- vés de la mirada de los niños se demuestra finalmente que los
tes como el conocido documental de Almudena Carracedo Frankenstein, los faunos y los fantasmas, no tienen que darnos
miedo; son los monstruos “reales” o quizás los “fascistas” arque-
y Robert Bahar El silencio de otros (2018), demuestran que típicos los que constituyen una verdadera amenaza. (38)
no es así necesariamente. Entonces, ¿a qué se debe realmen-
te el aumento de una producción cultural en el siglo XXI
que se enfrenta abiertamente con el pasado? ¿Cómo refleja
este aumento la relación que tiene la sociedad y el pueblo Es más frecuente la imagen del niño protagonista que lu-
español con su historia nacional? ¿Ha habido alguna evolu- cha por adentrarse en “los lugares oscuros” para “enfrentar-
ción en el medio fílmico que se emplee en la producción de se con los monstruos”, un proceso que modela una transi-
cine de la memoria? ¿Qué señala esta evolución? ción desde lo que Freud destaca como melancolía hacia una
interacción directa con el reconocimiento del trauma del
pasado, que consiste en un acto de duelo. La figura del niño
pertenece a una realidad alternativa en que la imaginación
La mirada del niño en el El orfanato: una alegoría nacional permite que se enfrente con el pasado directamente y que le
El orfanato pertenece a ese género de cine de terror español da una bienvenida al presente en lugar de reprimirlo. Pero
contemporáneo que enfatiza la diferencia entre la manera ¿cómo nos empuja la figura del niño en este género de cine
en la que el niño se relaciona con el trauma del pasado na- a examinar la crisis de la memoria que está en el centro del
cional y la forma en que el personaje adulto lo hace. Según clima político actual de la España de hoy en día? 3
3 Sarah Wright y Lázaro-Reboll han escrito sobre el éxito del cine de
Georgia Seminet, entre otros, ya han señalado esta división de mundos terror y cómo “it gives voice to cultural anxieties at the turn of the
que destaca la mirada del niño en el cine. Mi argumento no se aparta de 21st century” (“da voz a las ansiedades culturales a comienzos del siglo
sus conclusiones, sino que explica la manera en que la dicotomía entre XXI”; mi trad.; Lázaro-Reboll; 8). Ya se acepta en muchos estudios del
el mundo adulto y el mundo del niño refleja la división entre la melan- cine español esta noción que nos obliga a mirar hacia atrás para exami-
colía y el duelo. nar la represión del trauma ya manifestado en la forma del fantasma en
198 199
Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024
