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España como thriller: cine de

géneros, nación y neoliberalismo

Juan F. Egea | University of Wisconsin-Madison

a nación no es un género cinematográfico, pero la hi-

Lpótesis de que lo pueda ser da lugar a una provocado-

ra reflexión en torno a la posible simbiosis entre convencio-

nes fílmicas y discursos nacionales. Menos hipotético es el

hecho de que ciertos géneros se asocian con determinadas

naciones. En España, el cine de guerra civil constituye la ca-

tegoría que con más frecuencia da lugar a estudios que co-

nectan relatos identitarios y fórmulas narrativas. El presente

ensayo explora las posibilidades de otro género, el thriller,

para, literalmente, regenerar imaginarios nacionales en el

cine español contemporáneo. Ese género cinematográfico,

transnacional por más señas, opta además por otros puntos

de inflexión, por otros momentos históricos en su propues-

ta regenerativa. Alberto Rodríguez, por ejemplo, ha con-

vertido la transición política de la dictadura franquista a la

democracia parlamentaria en un thriller psicológico (La isla
EGEA (Grupo 7 2012) y otro político o de espionaje (El hombre de
mínima 2014), y los fastuosos años 1990 en uno policíaco

las mil caras 2016). Por su parte, Daniel Calparsoro y Ro-

drigo Sorogoyen, dos de los más prolíficos directores de gé-

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024