Page 25 - Revista4

y reivindicaciones progresistas y aquellos movimientos so- La rapera y escritora Julia Itoiz, “La Chula Potra”, com-

ciales que siguen sintiendo como propio el mensaje del gru- para las condiciones materiales, históricas y políticas de la

po. juventud proletaria y contestataria de los años sesenta, se-

La guitarrista Natalia Pérez de la banda Penadas por la ley tenta y ochenta (una época que en el País Vasco dio pie a

reflexiona en su ensayo sobre el papel de la música como un importante movimiento punk), con las condiciones vi-

herramienta de cambio social, teniendo en cuenta las expe- tales de la juventud del presente. Mientras que los padres

riencias de su propia trayectoria vital como artista nacida y de la juventud proletaria de los años sesenta procedían ma-

criada en Argentina pero afincada hoy día en Bilbao. La au- yoritariamente de un entorno rural —siendo muchos de

tora reivindica el importante papel que puede llegar a des- ellos blancos, católicos, antifranquistas y sindicados— hoy

empeñar la música en los movimientos sociales y pone en en día la juventud española no comparte el tipo de expe-

valor los avances recientes del movimiento feminista a nivel riencia vital de las clases proletarias del pasado, a pesar de

internacional, los cuales han generado una situación propi- que todavía haya jóvenes que a veces adopten una estética

cia para la organización de espacios y encuentros feminis- punk, e incluso aspectos significativos de la ideología aso-

tas, así como de festivales. Pérez valora que después del 15M ciada con dicho movimiento. En resumen, desde la pers-

han emergido diversos grupos contestarios que frecuente- pectiva de Itoiz, la juventud española del presente no ha

mente combinan Rap y Hardcore con una base DJ, al igual experimentado el tipo de desarraigo y de pobreza que expe-

que también han surgido grupos de mujeres que abordan rimentaron las generaciones proletarias del pasado en Espa-

temas que afectan a las mujeres. Sin embargo, la autora la- ña. Por ello, la autora opina que la próxima respuesta cul-

menta que cada vez hay menos rock y menos punk, al igual tural verdaderamente novedosa probablemente no proceda

que lamenta el hecho de que en las fiestas patrocinadas por de una juventud española acomodada, sino de los hijos e

grandes ciudades como Bilbao ya no se suele contratar a los hijas de quienes han inmigrado a España desde otras partes

grupos más reivindicativos. A pesar de la comercialización del mundo. La autora augura que dicha respuesta probable-

de numerosos festivales en los que la experiencia del festival mente se producirá una vez que esta nueva juventud se po-

importa más que la música, la autora subraya que todavía litice y logre gozar de más tiempo libre que sus padres, a fin

existen importantes festivales organizados por gente joven de poder dedicarle más tiempo a la creación, mezclando sus

en los que se apuesta por programaciones más alternativas, influencias familiares con las influencias del espacio de aco-

como TrespaRock, Ehuneko Bat, el Pintor Rock o el Kali- gida. La autora defiende su postura identificando diversas

kenyo. Algunos de ellos tal vez no sean tan rentables, aun- constantes históricas en las mutaciones musicales de origen

que sí aportan “mucho valor, riqueza cultural, diversidad y proletario, características que se vislumbran, por ejemplo,

convivencia” (295). tanto en la música de la población africanoamericana de Es-

24 25
Revist a de alces XXI Número 4 , 2019-2020