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mentan que “we must adress the relationship between pro- contribuye de una manera mucho más exitosa a la hora de

ducers, musical texts, and their contexts, and the links be- enviar un mensaje reivindicativo dado el carácter emocio-

tween music and emotion” (“debemos abordar la relación nal que provoca en el receptor. De ahí que algunos críticos

entre productores, textos musicales y sus contextos, y los se hayan referido a la música de los cantautores de los 60 y

vínculos entre música y emoción”; nuestra trad.; 128), en 70 como la banda sonora de la época (Martínez y Fouce 8). 5

este artículo examinamos las técnicas emocionales y afecti- Somos conscientes del gran abanico de posibilidades a la

vas utilizadas en ejemplos concretos de los cantautores de hora de abordar el tema de los cantautores en el estado es-

los 60 y 70 para demostrar cómo se desentraña la emoción pañol que surgen en los 60. En este trabajo, analizamos las

en las canciones y la influencia decisiva de estos factores a técnicas emocionales y afectivas de la música en canciones,

la hora de crear una nueva identidad cultural, valores socia- cantautores y grupos que han tenido una relevancia cultural

les y, por consiguiente, una alternativa de pertenencia a un y social a la hora de crearse el movimiento social y que sir-

grupo diferente. Es decir que la música, dado su carácter ven de ejemplos significativos que van surgiendo en el de-
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emocional y afectivo, ofrece una alternativa al statu quo de sarrollo de las técnicas detalladas más adelante. Este estudio

la España del momento al transgredir los moldes preesta- no se presenta como un elenco de nombres y canciones sino

blecidos a la vez que se ancla en la tradición de la musica- como un estudio centrado en aspectos de la música que son

lización de poemas y del rescate de tradiciones lingüísticas, decisivos a la hora de hablar del éxito de la música de can-

aunándolo con la canción protesta que se estaba desarro- tautor como movilización social durante los últimos años

llando en este momento a nivel internacional. La música del franquismo. En este sentido nos vamos a centrar funda-
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mentalmente en los cantautores Paco Ibáñez, por ser el pio-

nero, y Mikel Laboa, porque sirve de modelo del trabajo de
3 Hormigos afirma lo siguiente acerca de la influencia de la emoción en

la música y su relación con la búsqueda de identidad: “La música siem-
pre posee un marcado componente emocional y es este componente el referencia a las entradas bibliográficas expuestas en las obras citadas.

que termina convirtiéndola en símbolo, bien por que los sonidos que la Para más información sobre el surgimiento de la canción protesta y las
componen hayan sido creados específicamente para convertirse en mú- características de la misma, en la bibliografía se mencionan los estudios

sica simbólica, o bien porque con el paso del tiempo, y a través de la de David R. Pichaske, Jerome Rodinsky, Roberto Torres Blanco y Paul
práctica cotidiana, una melodía o canción se vuelven simbólicas espon- Zumthor.

táneamente en base a una disponibilidad social que dota a la música de
un valor especial con contenido identificatorio para un grupo” (Hormi- 5 “For many Spaniards, the soundtrack of these last years of the regime

gos 94). was the so-called cantautores (singer-songwriters). Some of the most im-
portant ones were established in Catalonia.” (“Para muchos españoles,
4 El término canción protesta y su vinculación con la música de can- la banda sonora de estos últimos años del régimen era la llamada can-
tautor dentro y fuera de España, ha sido estudiada en profundidad por tautores. Algunos de los más importantes estaban en Cataluña”; nuestra

Roberto Torres Blanco. Para más información sobre el tema, hacemos trad.; 8)

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Revist a de alces XXI Número 4 , 2019-2020