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estandarización de la cultura popular/los medios del consu- destaca la sumisión de su pareja sexual, sino que se coloca

midor producidos por instituciones privadas. ella, no él, en control del acto sexual. Las mujeres de la mú-

Tal vez la conciencia que despertó esta expresión contra- sica urbana latina —la llamada “second mainstream wave

cultural explique la aparición de nuevos vehículos para la of reggaeton” (“segunda ola mainstream del reguetón) (Vie-

representación de la mujer en la música urbana latina. En ra)— no se preocupan por los valores morales históricamen-

los últimos años, las colaboraciones artísticas que se han te impuestos sobre el sexo y sus cuerpos y han sido críticas

llevado a cabo han abierto camino para una nueva ola de en cuanto al sexismo en la industria musical y los medios

mujeres cantantes de reguetón que se distinguen de las pio- que juzgan su sexualidad. Por medio de la apropiación del

neras del estilo, Ivy Queen y Glory, y que han gestionado discurso, han pasado de ser voces silenciadas u opositoras

carreras exitosas independientes. abnegadas de los deseos masculinistas a asumir una voz des-

El reguetón y el trap siempre han presentado una forma preocupada y sin remordimientos que lucha contra la cosi-

monolítica de interacción y performance sexual. La nueva ficación, que ejerce su agencia mientras reivindica la auto-

tabula rasa de cantantes-compositoras y performers —como nomía corporal.

Karol G, Nati Natasha, Anitta, Becky G, entre otras— han Quizás resulte menos sorprendente el hecho de que en

abordado y rearticulado la narrativa sexual de estos estilos los hombres del reguetón no ha cambiado mucho ni su per-

sin alterar las sensibilidades del hip-hop. Algunas canciones cepción de las mujeres ni su forma de abordarlas. En la can-

hablan directamente de tener una vida sexual activa, como ción “Mayores” (2017) de Becky G en que también cola-

“Mi Cama” (2018) de Karol G —en la que ella “playful- bora Bad Bunny, la cantante explica su atracción por los

ly taunts a cheating ex-lover by letting him know that her hombres mayores diciendo: “A mí me gustan mayores / De

bed’s been extra busy since she left him” (“se mofa jugueto- esos que llaman señores / De los que te abren la puerta / Y

namente de un examante infiel al que le dice que su cama te mandan flores”. Aparte de ser una afirmación de la au-

ha estado más ocupada desde que lo dejó”) (Viera)— y can- tonomía sexual que rompe tanto con los prejuicios sexua-

ta de manera provocativa “mi cama suena y suena” al mis- les como lo tabúes sociales, lo que resulta provocador es el

mo tiempo que emite sonidos onomatopéyicos de una cama intercambio entre la mujer y el hombre que se da después

chirriante. Otras canciones como “Downtown” (2017) de de su afirmación, y es la intervención de Bad Bunny en el

Annita y J Balvin presenta a una mujer que afirma que “En puente de la canción. Bad Bunny representa un hombre

las noches soy yo la que define / Todo a lo que va pasar / A más joven que reitera la percepción tradicional del deseo

mí no me tienes que mandar” y sugiere que “vaya al down- del hombre y de la mujer. Mientras Becky G canta su de-

town” (“que baje al centro”) (“A mí me gusta cuando baja seo por un hombre mayor por la atención romántica y los

downtown”) —una analogía para el sexo oral—. No solo afectos que le podría proveer, el cantante de reguetón más

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Revist a de alces XXI Número 4 , 2019-2020