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pantalla a través de diferentes géneros y formatos; la tercera pantalla en la escena teatral. Nota sobre un dispositivo de
parte: “Nuevos usos de la imagen documental en el cine ac- (des)integración” analiza también el papel imprescindible
tual” está enfocada en dos artículos que analizan conceptos de la pantalla en la escena contemporánea a través de la crí-
de intermedialidad e hibridación en el séptimo arte y por tica o teoría de los dispositivos. Así aplica este aparato teó-
último, la cuarta parte titulada: “Intermedialidad y merca- rico a tres obras: El seguidor lo sabe (Documento escénico) de
do” comprende tres artículos centrados en los videojuegos y Ignacio Amestoy de 1998, Nada entre los dientes de Susana
la televisión. El volumen concluye con una sección con las Torres Molina (finales de los 90) y Angelus Novus de Juan
breves biografías de todos los contribuidores. Mayorga (1999). Max Hidaldo Nácher a través de “Dispo-
Primera parte: “Aproximaciones teóricas”. Diego Luna en sitivos de enunciación y poéticas de lo tecnológico en Juan
“Intermedialidad y artes visuales. Una aproximación genea- Mayorga e Isaac Rosa” se centra en el papel central de los
lógica en torno a la politicidad de la Vanguardia” indaga la dispositivos como el videojuego o la informática en la lite-
relación entre intermedialidad y vanguadia para detenerse ratura del siglo veintiuno, enfocándose en dos creadores: los
en el estudio del collage picassiano, el ready-made ducham- dispositivos en el teatro de Juan Mayorga, especialmente el
piano y el objeto surrealista. Por su parte Asunción López empleo de la cartografía en El cartógrafo (2010) y la cáma-
Varela en “Intermedialidad y metamorfosis: de analogías, ra en El arte de la entrevista (2014) y en la novela de Isaac
simetrías, bucles y Orbis Tertius” hace un acercamiento his- Rosa La habitación oscura (2013), la cual emplea la video-
tórico-semiótico al concepto de la intermedialidad. Tras de- grabación y el dispositivo de escritura audiovisual. Sonia
tenerse en planteamientos teóricos como analogía y los es- Gómez Rocha en “La pantalla como metáfora en la litera-
tudios de lingüística cognitiva, entre otros, se enfoca en el tura actual española” estudia la pantalla en sus diferentes
relato de Borges, en el cual analiza su intertextualidad y el vertientes —televisión, ordenador, móvil, Tablet, consola,
fenómeno intermedial. DVD— como “denominador común que invade nuestra
Segunda parte: “La pantalla puesta en escena”. Emmanuelle vida cotidiana” (158) en las obras de Manuel Vilas, Jorge
Garnier en “El dispositivo intermedial de Metamorfosis: una Carrión, Vicente Luis Mora y Carlos Gámez. La pantalla se
reescritura escénica de la novela de Kafka por la Fura dels considera entonces un elemento común a los autores mu-
Baus” se enfoca, como su propio título indica, en los dis- tantes que representa los valores de la sociedad contempo-
positivos usados en la puesta en escena por el grupo teatral ránea como “la inestabilidad la desenvoltura y la fugacidad”
la Fura dels Baus para analizar “los efectos inducidos por (159). Agnès Surbezy en “Las webseries: intermedialidad y
un espectáculo que entrecruza las artes y los media” (94), a multipantallas” analiza los modos de producción, la inte-
partir de dos conceptos como son la inmediatez y la hiper- racción y los juegos de pantallas en las las webseries pione-
mediación y cómo estos influyen en la percepción del es- ras Qué vida más triste y Descarga completa, ambas dirigidas
pectáculo por el hiperespectador. Gabriela Cordone en “La y escritas por Rubén Ontiveros, enfatizando la importancia
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Revist a de alces XXI Número 3 , 2016-2017
