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y el paro estructural, unidos al impacto social de la heroí-
na, convierten la calle en un espacio que el estado controla
a partir de lo que Davis ha llamado “la ecología del miedo”.
La elección del policiaco y de la ficción criminal como
géneros que retornan en tiempos de crisis tiene una am-
plia presencia en la literatura nacional desde los años de
la Transición, donde la novela negra produce narraciones
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que consiguen articular el relato de las vidas privadas con la
historia nacional. El acceso del policía o del detective como
private eye que penetra en la existencia de unas vidas que
deben justificarse ante la esfera pública, así como la narra-
ción de la vida íntima de hombres que fluctúan en la inter-
sección entre lo público y lo privado, como son los policías
y detectives, florece en periodos de fuertes cambios socia-
les y económicos. Es el caso de los policías protagonistas de
Grupo 7, a partir de cuyas trayectorias generacionales po-
demos entender mejor algunas claves sobre el horizonte de
expectativas de las clases medias españolas cuando las as-
piraciones mesocráticas se vinculan al proyecto económico
modernizador del PSOE: “limpiar” con eficacia las calles de
Sevilla repercutirá en aumentos salariales o en ascensos en
el cuerpo.
Al igual que la novela clásica norteamericana es producida
dentro de las coordenadas de una de las primeras crisis glo-
22 “La novela negra se convierte en un espacio cultural estratégico de crí-
tica al status quo […] gracias a su estructura indagatoria y a los princi-
pios epistemológicos en que se basa, funciona como un mecanismo de
resistencia, de negación de la política del olvido, al empeñarse en saber
qué pasó realmente […] pone las armas detectoras del Estado moderno
al servicio del desvelamiento de la propia criminalidad de ese mismo Es-
tado y/o de aquellos más beneficiados y respetados por él” (Balibrea, “La
novela negra” 116-7).
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Revist a de alces XXI
bales del capitalismo en torno al crash del 29, se puede hacer
una lectura de la novela y el cine negro posterior a partir de
las variantes que esas crisis generan en los contextos nacio-
nales correspondientes. El escenario de la novela negra clá-
sica será “el espacio de la producción del beneficio (las ca-
lles de la ciudad, pero también los garitos o los tugurios en
los que se practica el negocio del crimen)” (Valle 87), don-
de las lógicas de competencia por el mercado reproducen
aquellas que gozan de protección legal a partir del crimen,
entendido como “una forma específica de negocio en el que
no hay producción de mercancías sino apropiación o rapi-
ña” (Valle 89). Frente a los métodos represivos de los poli-
cías que ingresaron al cuerpo durante el franquismo, el po-
licía más joven del Grupo 7 pronto comprende que la única
manera de poder controlar el negocio del tráfico de drogas
es introducirse en él, generando un mercado paralelo a par-
tir de robos de la droga incautada. Las prácticas comerciales
del grupo (“Cada papelina un yonkie, cada yonkie un con-
fidente”) crean toda una red de espías, informantes y agen-
tes dobles entre los miembros del pequeño comercio vincu-
lado al lumpen sevillano, “incluido el de drogas legalizadas
e ilegalizadas, el lúdico y el sexual” (Díaz Parra, Cómo nació
60), que se verán involucrados en un proceso en el que “los
pobres serán obligados a cooperar con su propia criminali-
zación como condición previa para la ayuda urbana” (Davis
19). Frente a la competencia por el mercado generada por
los miembros de la brigada a fin de conseguir beneficios
personales, las autoridades del cuerpo tienen su propia vi-
sión de los objetivos de la lucha contra el narcotráfico en las
calles. Como les dice el inspector que les supervisa ante la
incautación de un alijo en el barrio de La Candelaria: “Us-
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Número 3 , 2016-2017