Page 49 - Revista2

La huelga de basura comienza como problema estético,

pero se puede ver dentro de las imágenes creadas por fotó-

grafos no profesionales que es también una crisis que posi-

bilita una concienciación (temporal) ética. Uno se permite

imaginar que con el paso de los días la indignación se con-

virtiera en concienciación. No solo uno se pregunta ¿por

qué creamos tanta basura?, sino también ¿cómo reducir la

creación de la basura? Y ¿hay otra manera de deshacernos de

todos estos restos? ¿Por qué la necesidad de tantos envases?

Es entonces cuando —uno se permite suponer— los ciuda-

danos concienciados comienzan a convertir la basura mis-

ma en materia editorial. Las fotos recopiladas en el archivo

online de El País y circuladas mediante medios sociales de

comunicación como Twitter muestran que los residuos no

son solo residuos sino también materia prima para la expre-

sión de una crítica política al sistema tardocapitalista. To-

dos hemos visto en el metro, quioscos, paradas de autobús y

otros espacios públicos de las ciudades españolas las críticas

políticas y comentarios ácidos en forma de grafiti —algu-

nos más creativos que otros— sobre la corrupción institu-

cionalizada, la degradación medioambiental y la desapari-

ción del compromiso político dentro de una población de Fig. 3. Ciudadano/Consumista, artista desconocido © Samuel Amago

ciudadanos convertidos en consumidores. [Fig. 3]

La transformación política de una ciudadanía comprome- taria tuvo un impacto de mayor profundidad, debido prin-

tida en consumistas menos conscientes forma parte del pro- cipalmente a la escala geográfica de zonas urbanas afectadas

yecto neoliberal posdictatorial que describen Compitello, por el amontonamiento de la basura y al hecho de que mu-

Gómez L-Quiñones y Stapell. La imagen que aparece en la chísimas personas contribuyeron a estos montones.

figura 3 se apropia del mismo aparato publicitario —que a La colocación de una bolsa de basura en la calle puede ser

su vez ocupa el espacio público de la parada de autobuses— un ejemplo de expresión comunitaria y política. La com-

para denunciar este proyecto neoliberal en términos gráfi- bustibilidad de los montones de basura que aparecieron

cos irónicos. Pero más que cualquier grafiti, la huelga sani- en las calles de Madrid proveyó quizás la manera más ob-

48 49
Revist a de alces XXI Número 2 , 2014-2015