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discursos que proponen. También se echa mano del azar, de
los choques entre partículas y del tablero de juegos. Así, en
Nocilla Experience se habla de parchís por su simbolización
del caos. En esencia, el mundo es como un gran tablero de
juego, un experimento, tal y como demuestran sus persona-
jes, todos experimentadores. Ahí radica la importante pre-
sencia de lo científico, paradigma de la experimentación, en
el arranque del libro. También de la metáfora científica por
pura coincidencia con otros conceptos. En ese tablero, la
ciencia pretende introducir unas reglas del juego en el pla-
no pero adscritas al azar (parchís vs. ajedrez). El autor trata
a la ciencia con una perspectiva no determinista de las co-
sas que suceden en esa rayuela global. Se trata de una red
dinámica de personajes, objetos y hasta del mismo autor,
que colisionan entre ellos de forma inverosímil y se trans-
miten información. El libro simboliza la interacción del au-
tor con el mundo una vez publicado su sueño, un elemento
más en ese tablero dinámico mundial. De ahí la existencia
de un clímax mucho más narrativo que en el caso de Noci-
lla Dream, donde dos personajes se encuentran por casuali-
dad en sus historias personales de búsqueda y dolor por las
necesidades formales del texto.
Finalmente, Nocilla Lab tiene una estructura más lineal.
En ella el autor intenta profundizar en su yo interior para
luego disgregarse. La novela está plagada de referencias a la
física atómica y a las partículas elementales desde la cita ini-
cial. Se divide en tres partes. La primera está narrada de una
forma más convencional. Se utiliza un monólogo continuo
al estilo de Thomas Bernhard y se relata el pasado del autor
así como sus influencias, en un guiño a la cultura humanis-
ta. Las referencias a la física de partículas se combinan con
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Revist a de alces XXI
feroces críticas al sector más intransigente del ecologismo
que tienen continuidad en la segunda parte del libro, donde
utiliza el formato habitual en la narrativa de Fernández Ma-
llo, microtextos fragmentarios ordenados numéricamente.
La crítica al ecologismo es contrastada con una serie de ele-
mentos artificiales y tecnológicos: ordenadores, jardines de
plástico o fotografías de sonidos. La parte final, construi-
da a base de retazos, se encuadra en un mundo claramente
poshumanista, donde crecen árboles y raíces de plástico y
el narrador está rodeado de elementos tecnológicos propios
de nuestra cotidianidad: tarjetas de crédito, ordenadores y
basura. Tras páginas y páginas de luchar contra sí mismo,
el narrador decide escapar. La huida finaliza en formato de
novela gráfica sobre una plataforma petrolífera, en la cual la
versión ilustrada de Enrique Vila-Matas le cuenta al autor
historias sobre relojes y celdas cúbicas de hormigón, y don-
de los únicos elementos naturales que aparecen son el mar y
una amenazante tormenta. Aquí nos enfrentamos a la esen-
cia del escritor, su estructura íntima, como si de partículas
elementales se tratara. Por eso el espacio en el que se desa-
rrolla la acción es una isla, la isla interior del autor de la que
acaba huyendo.
Por lo que respecta a la última obra narrativa de Fernán-
dez Mallo, El hacedor (de Borges), Remake, podemos hacer
un comentario similar aunque no igual. El texto es triste-
mente célebre por utilizar la misma estructura, con los mis-
mos títulos para relatos y poemas, que El hacedor, de Jorge
Luis Borges, y haber sido raptada su edición por la viuda del
escritor argentino por un conflicto con los derechos de au-
tor. Por tanto, no podemos decir que en este caso la ciencia
influya en la estructura del texto. Pero sí en su contenido.
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Número 1 , 2013