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En especial, en fragmentos como “Mutaciones”, Fernández el positivo, que consiste en una fascinación estética por el

Mallo replica en pequeño el Proyecto Nocilla al estar con- hongo nuclear. Es decir, Fernández Mallo no obvia el dra-

formado por tres textos en que podemos encontrar analo- ma nuclear (primera posibilidad), ni la relación con el po-

gías, donde la interacción con la tecnología a través de Goo- der que conlleva (segunda posibilidad). Simplemente, deci-

gle Maps y con la ciencia a partir de un recorrido por Ascó de quedarse con la tercera posibilidad. Asume la existencia

son más que evidentes. del armamento nuclear como algo dado en la realidad que

Cabe afirmar que el posicionamiento de Fernández Ma- él habita, pero prefiere quedarse con su componente estéti-

llo respecto a la tecnociencia es estético y atemporal. El in- ca. Y esta es una decisión artística, de definición de su poé-

dividuo no puede posicionarse ante una utilización positiva tica, con un carácter entusiasta y siniestro al mismo tiempo.

o negativa de la tecnología y la ciencia, y menos aún en lo Esa decisión se hace más evidente en las dos primeras pági-

que respecta a su interacción con el medio natural. Sus per- nas de Nocilla Lab. Allí el autor inicia su relato transitando

sonajes interactúan con los objetos ya existentes en el mun- un lugar común en la narrativa mutante española como es

do. Esta decisión artística define su poética como entusiasta Chernóbil. Pero, en vez de regodearse en el drama del de-

y siniestra al mismo tiempo. Así, en el parágrafo 22 de No- sastre nuclear de la central en la figura de la víctima de la

cilla Dream encontramos a Niels, un zoólogo danés que in- tragedia que vuelve a visitar el lugar, Fernández Mallo deci-

vestiga con perros enanos para desactivar minas antipersona de alinearse con lo que podríamos definir sus espíritus afi-

(51-52). El proyecto, siniestro de por sí, muestra que Fer- nes: los solitarios, los “casos clínicos”, como afirma el autor

nández Mallo no gira la cabeza ante las prácticas poco éticas que los definía Cioran. Y, después de haber hecho explíci-

de la ciencia. Cuando Niels resuelve el problema con ratas to que existían otras posibilidades, como una literatura más

del desierto gracias a otro personaje, Frank, contemplamos costumbrista, o más concienciada de los peligros de la tec-

la cara tragicómica de la ciencia. Sin embargo, en ningún nociencia, vuelve a analogías entre ciencia y sociedad como

momento se dice que las minas antipersona son producto las que presentara en el fragmento 18 de Nocilla Experience

del dinero que la ciencia invierte en la tecnociencia arma- más arriba citado. Esa es la apuesta de Fernández Mallo con

mentística. No, la perspectiva de Fernández Mallo es atem- la tecnociencia, la de la atemporalidad del posmodernis-

poral. Sus personajes interactúan con los objetos ya existen- mo tardío, la de la fascinación estética y la asunción de su

tes en el mundo. Esto se hace más evidente en el parágrafo presencia pese a tratarse de un saber que puede ser terrible,

67 del mismo libro, donde el autor nos presenta la imagen como se observa en el fragmento 91 de Nocilla Dream cuan-

de un japonés frente al hongo nuclear de Hiroshima pro- do narra, de forma científica y a la vez poética, la muerte

tegiéndose con un paraguas (Nocilla Dream 127-128). De de un Ernesto Guevara ficticio que ha estado utilizando in-

las tres posibilidades del destino del hombre ante la bomba termitentemente en el texto (169). Esa poética es la que le

(el negativo, el neutro y el positivo), el autor se decanta por va a permitir construir su analogía perfecta entre el yo inte-

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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013