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Son precisamente los símbolos, las figuras, las voces y pa- otro plano, en la nada subyacente a la existencia. La muy

labras, provenientes de esas novelas-poemas los que se revi- cincelada factura de los poemas permite casi raptar y arran-

vifican y cobran nueva significación por medio de su tras- car ciertas figuras, palabras e imágenes, que recorren algu-

posión en los nueve poemas de Ardores, cenizas, desmemoria. nas novelas de Goytisolo a fin de esculpir su nueva materia

En consecuencia la lectura detenida de este poemario debe poética y meditativa con el objetivo de hacer latir en ésta el

tomar en cuenta la necesaria aprehensión de lo que pode- ritmo de una voz situada más allá de la vida, y en la cual el

mos llamar la memoria de la propia escritura de J. Goyti- sujeto poético se sigue reconociendo gracias al espejo toda-

solo, el cual no deja de sondear y redescubrir su lenguaje vía presente de su creación literaria anterior.

literario siguiendo, como veremos, ciertas fases de la tem- Por lo tanto, parece oportuno tener cierto distanciamien-

poralidad interna de su obra. Cabe añadir que la singular to crítico respecto a la afirmación de J. Goytisolo en la “nota

relación entre la prosa y la poesía en las novelas de Goyti- liminar” de su poemario: “Decir que fui visitado sin invi-

solo ha sabido repensar y sacar provecho de las lecciones de tación alguna por los nueve poemas aquí reunidos se ajusta

Octavio Paz, en particular las de su ensayo El arco y la lira rigurosamente a la verdad” (7). Sin embargo, esa visitación

y las del Mono gramático, pero también la exigente poetici- no se puede separar del modo en que su creación literaria

dad de las novelas de J. Joyce, en especial su Ulyses, las de M. sigue desplegándose y manifestando nuevas formas de me-

Proust —cuya novela Le temps retrouvé impregna en parte la diación poética en el escritor a medida que éste experimenta

escritura de Telón de boca— y las de Herman Broch que crea en su memoria, su conciencia e imaginación, un fenómeno

una gran novela-poema en La muerte de Virgilio. vital de desposesión y de desprendimiento hacia el mundo.

En este estudio sobre Ardores, cenizas, desmemoria inten- De ahí la interacción entre una obra literaria que continúa

taremos mostrar cómo Goytisolo prosigue la minuciosa la- redescubriéndose en su creador y, simultáneamente, un es-

bor creativa de relector de una parte de su propia obra en critor que permanece captando y descifrando los últimos

función de una reescritura poética, que amplifica la natu- destellos de un lenguaje literario aún revelador de la anhela-

raleza auto-generadora de su creación literaria a la luz de da reciprocidad entre la escritura, la vida y la (re)lectura. La

la nueva concentración y depuración del lenguaje poético. siguiente observación del crítico y poeta Henri Meschon-

Es la razón por la cual el lector atento a la larga trayecto- nic explicita lo que acabamos de puntualizar: “C’est ce que

ria literaria de Goytisolo puede apreciar esos nueve poemas j’entends par la vie: que l’écriture devienne forme de vie,

como un conjunto, sinfónico y armónico, de estrellas fu- mouvement d’une parole, invention du sujet par son lan-

gaces donde anidan ritmos y voces esenciales en la obra del gage et d’un langage par un sujet inséparablement, inven-

escritor y que se ven aquí como transfigurados, uniéndose tion de sa propre historicité» (“es lo que entiendo por vida:

a la materia cósmica estelar que los contiene antes de abis- el que la escritura deviene forma de vida, movimiento de

marse y desaparecer en la infinita negrura del universo y, en una palabra, invención del sujeto por su lenguaje y de un

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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013