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tegia de “destrucción creadora”— en las relaciones más su- gún el escritor, de estos últimos en el arte de la novela del
tiles entre la prosa y la poesía en el seno de sus novelas. siglo XXI: la importancia de la poesía en la verdadera prosa,
De hecho, J. Goytisolo puede ser considerado, en gran la novela como genéro plural en permanente metamorfo-
medida, como un poeta de la novela puesto que, por una sis y el valor de la narrativa inseparable de la “profundidad
parte, su permanente indagación sobre la materia verbal y sentido artístico de quienes la crean” enfrentados hoy día
—y, a otro nivel, sobre los corpus literarios— siempre lo- a las nuevas tecnologías de la comunicación (Ardores 68).
gra ampliar las potencialidades semánticas, los procesos de Conviene además precisar que cada novela de J. Goytisolo
transfiguración y el alcance metafísico del universo presente contiene su propia proposición literaria innovadora y que
en la ficción literaria y, por otra, su concepción de la novela la relación entre la prosa y la poesía no alcanza obviamente
como espacio textual en movimiento despliega permanen- el mismo grado de profundidad en —por tomar un ejem-
tes constelaciones de imágenes, de voces y visiones, susten- plo— la novela mudéjar Makbara (inspirada en el Libo de
tadas por los paralelismos, las permutaciones y modulacio- buen amor del Arcipreste de Hita) y en La saga de los Marx
nes inherentes a un ars combinatoria que acaba a menudo (donde se desarrolla un reflexivo discurso del método mos-
por entrechocar y revivificar los componentes del lengua- trando el poder crítico y, en función de su apropiación tota-
je. Por eso, algunos de los términos claves de la escritura de litaria, destructor de la obra de Karl Marx proyectada en la
J. Goytisolo, como son la oralidad, el ritmo y la prosodia, Europa occidental después de la caída del muro de Berlín).
constituyen los cauces de la poeticidad de su lenguaje lite- No obstante, varias obras narrativas de Goytisolo se pue-
rario y resultan indisociables de la importancia de la espa- den leer como novelas-poemas cuya cumbre se alcanza en
cialidad característica de la configuración arquitectónica de obras como Makbara (1980), Las virtudes del pájaro solitario
sus novelas mediante los procesos múltiples de interacción, (1988), La cuarentena (1991), el sitio de los sitios (1995) y Te-
atracción y transformación entre los componentes discursi- lón de boca (2003). Excepto esta última, considerada por el
vos y estéticos en el conjunto del espacio textual. escritor como una “ficción autobiográfica”, las demás nove-
La escritura de J. Goytisolo requiere, pues, casi siempre las anteriormente mencionadas forman parte de la vertiente
una lectura en voz alta no sólo para manifestar la función mudéjar de la obra de J. Goytisolo, ya que dialogan en ellas
central del ritmo como núcleo organizador de las modula- tradiciones culturales, literarias y espirituales, sustentadas
ciones de voces y del movimiento de la palabra, sino tam- por sus formas de imaginación y de creatividad, del Occi-
bién para desentrañar el poema —en el pleno sentido del dente medieval, moderno y contemporáneo, con la cultura
término— que late en lo más hondo de ellas. De ahí que el islámica e incluso, en algunos casos, judía —en El sitio de
ensayo crítico, “Belleza sin ley”, del epílogo de Ardores, ce- los sitios, por ejemplo, se integran en la novela legados de la
nizas, desmemoria reformule algunos principios cruciales en historia, de la religiosidad y de la poesía mística de los sefar-
la poética de J. Goytisolo dilucidando la repercusión, se- díes españoles—.
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
