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lujo, una observadora privilegiada? tagonista percibe. La ponderación verbal de ambos perso-
GRESCA: Me aturde la sangre. Siento que estas formas grotes- najes, recurso lingüístico empleado en el barroco para en-

cas van a tomar vida y se van a abalanzar sobre mí. riquecer o aumentar un efecto visual, se escinde y produce

ARMANDO: Tranquilízate. Disfruta de los matices, de las ga- un efecto de vacilación en el espectador. Así, poco a poco, el

mas de colores, de las imágenes. Estamos solos. No va a ocurrir

nada. espacio evocado —museo para Armando, morgue para Gres-
GRESCA: No soporto estos rostros desencajados. ca— se va disolviendo, se despoja de todo atributo y de-

ARMANDO: Creí que los admirabas. Pensé que era lo que más viene lo que concretamente es, un lugar vacío y totalmente

te gusta. La muerte como expresión artística. (Silencio). blanco, como lo ilustran estas réplicas cruzadas:
GRESCA: Sácame de aquí, por lo que más quieras

(Pausa). ARMANDO: Lo importante es que no pienses. No pienses en

ARMANDO: Deberías dejar de tomar esas pastillas contra la nada. Vacíate. Como si no hubiera una sola idea dentro de ti.

ansiedad. Estás más nerviosa cuando las tomas. GRESCA: Para ti debe ser fácil. (Silencio).

GRESCA: No las necesitaría si no me llevaras a sitios como éste. ARMANDO: La gente toma pastillas porque no sabe vaciarse.
Tan asépticos. Y tan horribles. Es muy sencillo: pasa una esponja blanca por tu frente. Arras-

ARMANDO: Lo mejor es bailar un vals. Aprovecha que esta- tra todo lo que queda en ella: palabras, imágenes, sílabas. Luego

mos solos. ¿Tienes tu libro de bailes completo? (21) letras. Y luego sonidos. Y luego nada. Y entonces vacía la nada.

GRESCA: A ti siempre te han gustado. Estas situaciones, quie-

Los términos de la oposición son claros: por un lado, la ro decir. Los silencios con miedo. Observar cómo crece mi in-

sangre, las formas grotescas y amenazadoras, el lugar asép- tranquilidad, como me rebelo a ella sin vencerla. Cómo lo pier-

tico y horrible. Por el otro, la composición y la gama de do todo. En el fondo, estoy segura de que es para mostrarme lo

colores, los matices y el gozo estético. Gresca y Armando fuerte que eres.
ARMANDO: Cuando se consigue un estado sin nada, se está
—nombres que evocan respectivamente rebeldía y manipu- lejos, estando aquí. Pero se está bien. Muy bien. No pasa nada.

lación— parecen habitar espacios diferentes: mientras que No pasa nada.

Gresca desea huir de ese lugar (“Sácame de aquí por lo que GRESCA: Sólo para mostrarme lo fuerte que eres. Tu saber es-

más quieras”) (21), Armando disfruta siendo un observador tar. El control.

privilegiado de la muerte como expresión artística. A partir ARMANDO: Se está tan bien.

de esta premisa, el espectador, que debe guiarse únicamente GRESCA: Eres un cerdo.

por la palabra del personaje, puede intuir el espacio de un ARMANDO: Muy bien.
GRESCA: Un cabrón.
museo o de una muestra pictórica. Sin embargo, la percep- ARMANDO: Maravillosamente. (22-23)

ción de Gresca es inmediatamente puesta en duda: “Debe-

rías dejar de tomar esas pastillas contra la ansiedad” (21),

creando así incertidumbre acerca de la realidad que la pro-

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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013