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lujo, una observadora privilegiada?
GRESCA: Me aturde la sangre. Siento que estas formas grotes-
cas van a tomar vida y se van a abalanzar sobre mí.
ARMANDO: Tranquilízate. Disfruta de los matices, de las ga-
mas de colores, de las imágenes. Estamos solos. No va a ocurrir
nada.
GRESCA: No soporto estos rostros desencajados.
ARMANDO: Creí que los admirabas. Pensé que era lo que más
te gusta. La muerte como expresión artística. (Silencio).
GRESCA: Sácame de aquí, por lo que más quieras
(Pausa).
ARMANDO: Deberías dejar de tomar esas pastillas contra la
ansiedad. Estás más nerviosa cuando las tomas.
GRESCA: No las necesitaría si no me llevaras a sitios como éste.
Tan asépticos. Y tan horribles.
ARMANDO: Lo mejor es bailar un vals. Aprovecha que esta-
mos solos. ¿Tienes tu libro de bailes completo? (21)
Los términos de la oposición son claros: por un lado, la
sangre, las formas grotescas y amenazadoras, el lugar asép-
tico y horrible. Por el otro, la composición y la gama de
colores, los matices y el gozo estético. Gresca y Armando
—nombres que evocan respectivamente rebeldía y manipu-
lación— parecen habitar espacios diferentes: mientras que
Gresca desea huir de ese lugar (“Sácame de aquí por lo que
más quieras”) (21), Armando disfruta siendo un observador
privilegiado de la muerte como expresión artística. A partir
de esta premisa, el espectador, que debe guiarse únicamente
por la palabra del personaje, puede intuir el espacio de un
museo o de una muestra pictórica. Sin embargo, la percep-
ción de Gresca es inmediatamente puesta en duda: “Debe-
rías dejar de tomar esas pastillas contra la ansiedad” (21),
creando así incertidumbre acerca de la realidad que la pro-
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tagonista percibe. La ponderación verbal de ambos perso-
najes, recurso lingüístico empleado en el barroco para en-
riquecer o aumentar un efecto visual, se escinde y produce
un efecto de vacilación en el espectador. Así, poco a poco, el
espacio evocado —museo para Armando, morgue para Gres-
ca— se va disolviendo, se despoja de todo atributo y de-
viene lo que concretamente es, un lugar vacío y totalmente
blanco, como lo ilustran estas réplicas cruzadas:
ARMANDO: Lo importante es que no pienses. No pienses en
nada. Vacíate. Como si no hubiera una sola idea dentro de ti.
GRESCA: Para ti debe ser fácil. (Silencio).
ARMANDO: La gente toma pastillas porque no sabe vaciarse.
Es muy sencillo: pasa una esponja blanca por tu frente. Arras-
tra todo lo que queda en ella: palabras, imágenes, sílabas. Luego
letras. Y luego sonidos. Y luego nada. Y entonces vacía la nada.
GRESCA: A ti siempre te han gustado. Estas situaciones, quie-
ro decir. Los silencios con miedo. Observar cómo crece mi in-
tranquilidad, como me rebelo a ella sin vencerla. Cómo lo pier-
do todo. En el fondo, estoy segura de que es para mostrarme lo
fuerte que eres.
ARMANDO: Cuando se consigue un estado sin nada, se está
lejos, estando aquí. Pero se está bien. Muy bien. No pasa nada.
No pasa nada.
GRESCA: Sólo para mostrarme lo fuerte que eres. Tu saber es-
tar. El control.
ARMANDO: Se está tan bien.
GRESCA: Eres un cerdo.
ARMANDO: Muy bien.
GRESCA: Un cabrón.
ARMANDO: Maravillosamente. (22-23)
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Número 1 , 2013