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yorga). En cualquier caso, Cordone reafirma la consciencia literaria anterior” (507). En este mismo apartado, Eduardo
que evidencian los dramaturgos de ambas épocas con res- Matos-Martín estudia la novela El vano ayer de Isaac Rosa.
pecto al poder evocador de la palabra enunciada en escena, Matos-Martín observa que la proliferación de relatos sobre
así como del desafío creativo que implica la creación de un la guerra civil y sobre la represión franquista no ha resulta-
texto que pueda llegar a hacer cómplice a toda una sala. Por do satisfactoria para muchos ni parece haber generado una
su parte, Mónica Lizarte analiza la novela Acceso no autori- conciencia histórica crítica con respecto a la dictadura. Así
zado (2011) de Belén Gopegui, sobre todo con el propósi- pues, el autor analiza la novela de Rosa con un doble propó-
to de dar respuesta a aquella fracción de la crítica literaria sito. Por una parte, su estudio explora cómo la obra desen-
actual cuya recepción ha perjudicado la valoración positiva mascara y deconstruye las prácticas narrativas y discursivas
de la obra, casi siempre por motivos ideológicos y políticos. que distinguen a la ficción histórica contemporánea, espe-
En este sentido, Lizarte reafirma la necesidad de estudiar cialmente aquellas que promueve el mercado editorial. Por
la novela de Gopequi dentro del contexto de su trayectoria otra, el texto examina cómo la novela de Rosa se separa de
novelística, teniendo en cuenta especialmente algunas de las la mayoría de los relatos sobre esta etapa, construyéndose en
características formales y temáticas que ha ido desarrollan- contraposición a las convenciones mediáticas y políticas do-
do la autora a lo largo de su carrera. Asimismo, con el fin minantes. En definitiva, Matos-Martín aspira a arrojar luz
de profundizar en el análisis, Lizarte sintetiza algunas de las sobre el boom narrativo de la memoria y sus contradiccio-
principales ideas postuladas por Gopegui con respecto a su nes.
propio proyecto literario, así como a su forma de concebir El apartado de ensayo de la sección general incluye tres
la relación entre literatura y política a partir del compromi- textos. Ramón Acín analiza el protagonismo que alcanza
so. el paisaje en la obra de diversos escritores españoles, sobre
Yannick Llored también reafirma la importancia de te- todo de aquellos que nacieron en el mundo rural entre los
ner en cuenta la trayectoria creativa del autor en su análisis años 40 y los 60 del siglo XX y que se vieron empujados
del último libro de Juan Goytisolo, un poemario breve pero hacia espacios urbanos por razones ajenas a ellos, dejando
denso titulado Ardores, cenizas, desmemoria (2012). Según atrás los lugares de su infancia. A través de estas obras, di-
Llored: “La muy cincelada factura de los poemas permi- chos escritores toman conciencia de la desaparición de un
te casi raptar y arrancar ciertas figuras, palabras e imágenes mundo enraizado en la naturaleza, a la vez que reflexionan
que recorren algunas novelas de Goytisolo” (507). Todo ello sobre las secuelas sociológicas, vitales y estéticas de este pro-
permite “esculpir su nueva materia poética y meditativa con ceso de desintegración. Para Acín, el paisaje “posee una do-
el objetivo de hacer latir en ésta el ritmo de una voz situada ble capacidad al aunar la mirada (nunca exenta de memoria)
más allá de la vida, y en la cual el sujeto poético se sigue re- del escritor y la oralidad de la que emanan la mayoría de las
conociendo gracias al espejo todavía presente de su creación anécdotas que componen sus creaciones” (568). Así pues,
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
