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para la que las nuevas tecnologías, la comunicación electró-                                                            real durante mucho tiempo sin drogas que atenúen el im-

         nica, Internet, la realidad virtual, los juegos de vídeo y de                                                           pacto de la luz natural o del contacto humano. Otro rela-

         ordenador o, incluso, las “redes sociales”, no son elementos                                                            to interesante de los seleccionados por Ortega y Ferré es el


         exóticos, sino parte de una “matriz de realidad” diaria. Po-                                                            fir ma do por el mismo Ferré, “Moda de Londres” (113-126),

         dríamos decir que la crisis de la verdad de la era posmoder-                                                            publicado previamente en su libro  Metamorfosis® (2006),

         na ha coincidido, no casualmente, con el surgimiento de los                                                             donde se narra el viaje a Londres de una modelo española


         no lugares virtuales del ciberespacio, que han trasformado                                                              para grabar un anuncio publicitario. A lo largo del cuento se
         las coordenadas del es pa cio y el tiempo. De ahí, no es extra-                                                         re la tan alternativamente las secuencias de la grabación del


         ño que un tema frecuente en el arte actual (quizás podría-                                                              anuncio y las de un episodio terrible que sufrió la modelo en

         mos hablar de un “mito del arte posmoderno”) sea la trans-                                                              la habitación de su hotel, al ser violada por un hombre que

         formación de lo real por mundos posibles o virtuales, la                                                                había conocido la noche anterior y un amigo de este. Al final


         reflexión sobre la suplantación del mundo por diferentes                                                                del texto una y otras secuencias se confunden, de tal forma

         sistemas de representación. En la antología de los Mutantes                                                             que no sabemos qué forma parte de la grabación del anuncio

         españoles encontramos, como en la de los jóvenes narrado-                                                               (también vejatorio para la joven) y qué fue real. En este tex-

         res norteamericanos, algu nos relatos de ambientación fu-                                                               to, narrado de forma fragmentaria, recordando la técnica de

         turista y tecnológica, en realidad, auténticas distopías que                                                            montaje de los medios audiovisuales, y al igual que encon-


         nos recuerdan a la ciencia ficción más ci ber punk. Así, por                                                            tramos recurrentemente en la obra de conocidos novelistas

         ejemplo, en “Spiroot” de Carmen Velasco (Ortega y Ferré                                                                 norteamericanos, como por ejemplo Don DeLillo (Gómez

         71-97), o en “Cero absoluto” de Javier Fernández (Ortega                                                                Trueba, “Existe un mundo”), el motivo de la imagen fílmica


         y Ferré 165-194), al igual que en “Video apartamento” del                                                               es utilizada como eficaz metáfora de la duplicación del mun-

         norteamericano  Jonathan  Lethem  (Smith  213-235),  la  ac-                                                            do real por su simulacro. No en vano, el mismo asunto ha

         ción se desarrolla en un futuro lejano y su per tecnológico,                                                            sido desarrollado por extenso por el mismo Ferré en su re-

         en el que ha desaparecido por completo cualquiera de las                                                                ciente novela Providence (2009). Asimismo, otro autor anto-

         huellas que solemos identificar con la identidad o la idiosin-                                                          logado en Mutantes, Jordi Costa, publica un relato, “500%


         crasia de nuestro país o de cualquier otro espacio geográfi-                                                            Costa” (Ortega y Ferré 127-141), en el que recuerda su in-

         co preciso. En el texto de Javier Fernández, por ejemplo,                                                               fancia en la España de la Transición, pero, y ahí radica el in-

         que, en realidad, es un extracto de su novela del mismo tí-                                                             terés y la novedad temática, a través de los filtros tecnológi-


         tulo (2005), se habla de un mundo donde la reali dad virtual                                                            cos y mediáticos por los que quedó grabada en su memoria

         prácticamente ha sustituido al mundo real, donde todos es-                                                              (la televisión, el cine, los cómics). Muy interesante a este res-

         tán conectados y nadie es ya capaz de soportar ese mundo                                                                pecto es el fragmento en el que recuerda la muerte de Fran-






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                Revist a   de   alces   XXI                                                                                                                                                       Número  0 , 2012
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