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global,  creo que resulta obvia la huella de  algunos autores                                                           ción. Asimismo, llamaba también la atención en aquel tra-

         anglonorteamericanos ya consagrados (Thomas Pynchon,                                                                    bajo acerca de la llamativa frecuencia con la que los autores

         Don DeLillo, Kurt Vonnegut, J. G. Ballard, Philip K. Dick                                                               norte americanos analizados recurrían para sus ficciones a in-

         o el mismo William Gibson y el llamado movimiento ci ber-                                                               sólitos escenarios que nos sorprenden por su extrañeza, por

         punk), así como la de algunos otros que, aún siendo prácti-                                                             su falsedad, escenarios que, siguiendo a Baudrillard, podrían

         camente coetáneos a los nocilleros o mutantes (David Foster                                                             ser considerados como simulacros de lugares o, quizás más

         Wallace, Dave Eggers, Jonathan Lethem, Chuck Palahniuk,                                                                 acertadamente, a partir de la famosa teoría de Marc Augé,


         George Saunders, Jonathan Safran Foer, Jeffrey Eugeni-                                                                  como no lugares. En su conocida obra Los no lugares (1992)

         des…), desde hace unos pocos años han tenido tam bién una                                                               sostiene este que si lo que entendemos por lugar es el lugar

         importante acogida por parte de algunas casas editoria les es-                                                          del sentido inscripto y simbolizado, el lugar antropológico

         pañolas (como, por ejemplo, Mondadori) o algunas de nues-                                                               que crea lo social orgánico, por no lugar designamos a los

         tras más exigentes revistas culturales (como Quimera).                                                                  espacios constituidos con relación a ciertos fines (transporte,

                Precisamente en un artículo que publiqué en la revista                                                           comercio, ocio), que crean la contractualidad solitaria.

         Quimera, en septiembre de 2006 (Gómez Trueba 53-59), ar-                                                                       Una buena muestra de la narrativa de esta nueva horna-


         gu mentaba que, a mi modo de ver, lo que unía a esta nue-                                                               da de escritores norteamericanos puede verse en la antología

         va generación de escritores norteamericanos era algo que, a                                                             Generación quemada: una antología de autores norteamerica-

         partir de las famosas teorías de Jean Baudrillard (Cultura y                                                            nos, publicada en España en 2005 (Smith). Co mo me pro-

         simulacro), podríamos concebir como una “estética del si-                                                               puse demostrar en el artículo citado de Quimera en muchos

         mulacro”. Como bien es sabido, para Baudrillard la cultura                                                              de los relatos que allí se publicaron encontramos una sor-

         contemporánea se caracteriza por una atracción fatal hacia                                                              prendente recurrencia de lo que podríamos considerar falsos

         los simulacros. Afirma el popular sociólogo francés que en                                                              lugares o lugares que solo existen o son lo que son en fun-

         la actualidad vivimos en un universo extrañamente parecido                                                              ción de una percepción colectiva. Los escenarios arti ficiales,

         al original, en el que las cosas aparecen dobladas por su pro-                                                          de atrezzo, los simulacros de ciudades, los parques temáticos,


         pia escenificación, pero este doblaje no significa una muer-                                                            los centros de ocio o centros comerciales no ca sualmente

         te inminente pues las cosas están en él ya expurgadas de su                                                             son con mucha frecuencia utilizados por esos autores nor-

         muerte, mejor aún, más sonrientes, más auténticas bajo la luz                                                           teamericanos como el espacio perfecto para que transcurran

         de su modelo. Concluye Baudrillard que en la sociedad ac-                                                               sus historias y, como ahora veremos, también lo serán por al-

         tual se ha cumplido la profecía anunciada o se ha cometido                                                              gunos de sus contemporáneos españoles que integran la lla-

         “el crimen perfecto” (Baudrillard, El crimen perfecto); es de-                                                          mada generación de escritores mutantes. De hecho, resulta

         cir, no sólo se ha conseguido hacer desaparecer la realidad,                                                            interesante comparar la mencionada antología de la última


         sino que se ha enmascarado al mismo tiempo esa desapari-                                                                narrativa norteamericana con otra, en este caso de jóvenes






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