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Expresiones del imaginario católico

en Caníbal: representación,

fuera de campo y montaje

Jesús Urbano Reyes | Universidad Complutense de Madrid

Introducción

Caníbal se estrena en 2013 en pleno auge del denominado

otro cine español, término que surge a raíz de una publica-

ción de la revista Caimán de ese mismo año. Estos nuevos

directores, enmarcados en un importante relevo generacio-

nal, han conseguido, según Fernando Bernal (56), huir de
URBANO REYES
los academicismos narrativos y proponer discursos renova-

dos. El resurgir en el cine español del cine criminal o thriller,

desde que Celda 211 (Monzón 2009) se hiciese con el Goya

a Mejor Película, es rastreable en la cantidad de películas de

este género convocadas en los mencionados premios y cuyo

máximo galardón se llevaron hasta tres películas: No habrá

paz para los malvados (Urbizu 2011), La isla mínima (Ro-

dríguez 2014) y Tarde para la ira (Arévalo 2016). Un géne-

ro que ha simbolizado a lo largo de su historia tiempos de

crisis, corrupción y alarma social. Tras la crisis de 2008, el

Spanish crisis cinema, como denomina Dean Allbritton al

cine nacional de este periodo, tiende a convertir la expe-

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024