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de la Guerra Civil, después del fin de la Guerra Civil y la Se- cado de las políticas diferentes de gestión y administración

gunda Guerra Mundial, y en las décadas de los 80 y 90. El de museos en Estados Unidos y Europa y cómo la institu-

autor traza las relaciones asimétricas entre los dos desde la ción artística ha combatido las dificultades financieras pro-

primera exposición de Zuloaga en 1907 hasta la dedicación vocadas por la Crisis de 2008. La perspectiva heterogénea

al País Vasco por parte del Smithsonian en 2016. Su inves- de Coca considera también los aspectos socioculturales del

tigación demuestra que el último siglo ha sido un siglo de público del museo antes de señalar el impacto extraordina-

cambio constante para los artistas vascos que eventualmen- rio del “efecto Guggenheim”, que propició un nuevo interés

te dejaron su afinidad a lo español, fácilmente reconocible vital en el mundo artístico de País Vasco.

en Estados Unidos, para luego desarrollar una identidad ar- Kepa Sojo Gil y Santiago de Pablo reorientan el enfoque

tística distinta. del volumen hacia el cine con “El otro lado del espejo: Es-

En “Mujer en el arte: vivencia y emoción en la obra de ar- tados Unidos y el cine vasco”, que investiga la interacción

tistas norteamericanas y vascas”, Susana Jodra e Iratxe Larrea e influencia de elementos culturales norteamericanos en la

conectan a un gran repertorio de artistas femeninas esta- producción cinematográfica vasca actual. La examinación

dounidenses de renombre con sus contemporáneas vascas. bipartita aúna un estudio de cineastas vascos con conexión

De esta forma, llegan a un nuevo entendimiento de la prác- a Estados Unidos con otro que rastrea las réplicas que ha

tica artística de estas mujeres, el expresionismo abstracto. tenido el cine norteamericano en el País Vasco. Recono-

Jodra y Larrea enfatizan que estas artistas han sido exclui- ciendo que “la nación norteamericana siempre ha sido un

das de sus instituciones artísticas respectivas y, por lo tanto, núcleo receptor de profesionales del cine de otras nacionali-

buscan la recuperación de sus contribuciones al campo. La dades” (313), Sojo Gil y de Pablo establecen las pautas crea-

interrelación actual entre estas artistas de los dos lados del tivas que seguirán muchos cineastas vascos a partir de los 90

Atlántico se revela en un común denominador expresivo hasta hoy en día y la innegable supremacía estadounidense,

personal, “la necesidad de ser ellas mismas, de contar histo- para bien o para mal, en la producción creativa en el mun-

rias que sienten” (290), un sentimiento que alimenta la pro- do globalizado actual.

ducción artística presente y futura. José Carlos Torre vuelve a la “Gran Manzana” en el ca-

“Guggenheim, el amigo americano”, de César Coca, es pítulo siguiente, “El diario del viaje a Nueva York de Juan

una resumida historia política y social del museo Guggen- Carlos Eguillor, un artista transmedia”, que caracteriza a la

heim contextualizada en la política abertzale que provocó ciudad norteamericana como un punto de partida creativo

un fuerte antiamericanismo de repudio durante la construc- para este artista multidisciplinar. Aprovechando el detalla-

ción del actual icono bilbaíno. Su análisis del debate antes do diario de Eguillor como recurso primario para su inves-

de la llegada del museo abarca también el asunto compli- tigación, Torre traza el desarrollo profesional del ilustrador

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Revist a de al ce s XXI Número 5 , 2021-2023