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Las poéticas de género de la

música urbana latina: placeres

convencionales, masculinidades

y voces de mujeres en el reguetón

y el trap

Octavio Borges-Delgado | Drexel University

Trad. de Kadiri Vaquer Fernández

ntes de que la música urbana latina formara parte de la

A escena musical global, había sido un subgénero mar-

ginal que empezó en los años 80 como rap y pasó a ser re-

guetón a finales de los 80 y a principios de los 90. Se trata-

ba de un estilo musical rústico que se originó en Panamá y

se desarrolló en Puerto Rico. Desde sus inicios hubo múl-
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1 En Puerto Rico, el reguetón empezó en las discotecas con recopilacio-
nes colectivas de música underground producidas por DJs que fueron

cruciales para su desarrollo y distribución. En muchos casos, sus intér-
pretes eran hombres jóvenes nacidos en los barrios de clase baja del área

metropolitana de San Juan. La distribución del reguetón ocurría princi-
palmente por transmisión oral, entre personas que le regalaban o graba-

ban copias de la música en cintas usadas a sus amigos. Para una descrip-
ción detallada de los orígenes del reguetón, ver “Reggaetón’s Socio-Sonic

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Revist a de alces XXI Número 4 , 2019-2020