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con los personajes, se usa una de las secuencias en la consul- Durante la grabación de esta secuencia, según el relato

ta del doctor encargado de tratar el cáncer de colón de Nie- del director Jaime Rosales, la actriz Petra Martínez, que in-

ves, la hija mediana de Antonia. 8 terpreta a Antonia, no podía evitar el llanto durante la serie

Esta secuencia es filmada casi exclusivamente mediante de tomas que se hicieron de la secuencia, aún cuando esa

planos medios. El plano medio es una convención de la na- manifestación física no formaba parte de la idea de la mis-

rración clásica que sirve para orientar al espectador en el ma. De esta manera, en Petra Martínez y en Antonia, en la
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espacio, normalmente después de un plano largo, paso in- actriz y en el personaje, se corporeiza este trasvase emocio-

termedio previo al primer plano. Rosales no usará en ella nal que, por la misma lógica de continuidad, puede fluir in-

ningún primer plano y tan sólo usará un plano largo —con cesantemente a través de la serie de nuevas combinaciones

un repetido a lo largo del film, doorway shot o plano de la corporeizadas en los espectadores durante su proceso de re-

entrada, en el plano 3— unos breves segundos, para des- cepción.

pués entrar y quedarse situado durante el resto de los 14 Tal y como argumenta Teresa Brennan, las emociones de

planos de la secuencia en la consulta del doctor. Así que, cada individuo no pueden concebirse como autónomas e

con la excepción del plano 3, en esta secuencia, la cámara independientes sino en cuanto a su naturaleza relacional.

no se posiciona tan distanciada de los sujetos con el fin de Además, según esta autora, estas emociones tienen una ca-

preservar un cierto grado de espíritu analítico en el especta- pacidad para transmitirse de unas personas a otras, para

dor, como es práctica habitual a lo largo del film. Al contra- fluir relacionalmente y, de esta manera, ir interactuando,

rio, aquí Rosales emplea técnicas cinematográficas más con- provocando aumentos o depresiones en las cargas energéti-

vencionales, propias del montaje en continuidad (el citado co-emocionales de las personas y del ambiente. Esta argu-

plano medio así como el plano/contra-plano), permitien- mentación acerca de la naturaleza relacional de las emocio-

do una fluidez mayor en el trasvase de las emociones entre nes al respecto de la cinta de Rosales es relevante en cuanto

los personajes-actores, los espectadores y el propio cineasta. que puede asistirnos en el objetivo de resituar La soledad

Esta continuidad emocional entre las referidas instancias se dentro del campo audiovisual español más allá del repetido

refuerza asimismo desde el punto de vista de los diálogos discurso vertido sobre su marginalidad por tratarse de un

que tienen lugar durante la secuencia. En la misma, el doc- cine experimental para las minorías. Esta conjunción entre

tor comunica a Elena, hermana de Nieves, y a su madre, el registro visual (Petra/Antonia aguantando/rompiendo a

Antonia, la necesidad de llevar a cabo una operación de ur- llorar) y el registro auditivo (la voz de autoridad del doctor)

gencia a Nieves con el objetivo de extirparle el cáncer antes alcanza su punto climático cuando a la pregunta de Elena

de que se extienda hacia otras zonas. acerca de si, una vez operado, el cáncer de su hermana desa-

8 De 27’00 a 29’17’’. 9 En la referida entrevista a Celda TV.

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Revist a de alces XXI Número 3 , 2016-2017