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protagonistas o lo que se construye con ese restaurante. ma te sorprendes un poco de tu deriva. En mi caso, empecé

a trabajar sobre una niña, que es la protagonista de la se-

EN: Quería jugar con esa ironía, sí. Ahora mismo se critica gunda de las historias de La ciudad feliz. Esta niña tenía un

mucho la felicidad, se dice que la felicidad es una estupidez amigo chino que iba a ser un personaje secundario. Cada

porque genera un discurso muy bobo y como de autoayu- vez que me ponía con él, la voz narrativa quería seguir a

da. Sin embargo, todos podemos señalar momentos en los ese personaje. Quiero decir que no hubo nada similar a un

que hemos sido felices porque estábamos bien, en plenitud, planteamiento frío del tipo “voy a tratar el tema de los in-

y eso no me parece una estupidez. migrantes chinos en España”. Había un interés en irme por

ahí porque me permitía tratar los temas de mi propia fami-

JB: ¿Hay una crítica del capitalismo y de la ética del traba- lia sin nombrar a nadie. El libro arranca con una escena en

jo en esa historia? un patio, y en realidad, para esa escena, lo que tenía en la

cabeza era el patio de mi abuela, con quien yo pasé mucho

EN: Sí, se critican varias cosas, pero la más importante creo tiempo. Es decir, que hay un sustrato biográfico converti-

que es que todos los afectos están ordenados en torno a pro- do en historia china. Además, el escenario chino me permi-

ducir. Es decir, hay una relación difícil, que es la de la ma- tía exagerar cosas que yo había vivido, amén de imaginarme

dre con este niño chino. Parece que la madre lo va a querer un restaurante extraño que me divertía mucho. Los restau-

más si cumple con el plan familiar de producir. Los afec- rantes chinos son a veces muy raros, muy sórdidos o ines-

tos y el amor materno no están separados de las expectati- perados. En Madrid hay veces que vas a un local que parece

vas que ella tiene sobre este chaval, al que hace todo tipo de un mesón de los de comerte unas buenas chuletas, y resulta

chantajes para que cumpla con un plan familiar muy capi- que es un restaurante chino.

talista: ascender socialmente a través de la autoexplotación.

JB: Me llama mucho la atención en la historia los comen-
JB: Al empezar a escribir la historia, ¿querías escribir sobre tarios de Chi-Huei cuando mira esos espacios de negocio,

la situación de los emigrantes en España, o más bien era que el restaurante, el almacén de comidas o ese almacén sub-

el desarraigo de ese personaje te sirvió para desarrollar otros terráneo en el que venden rótulos o decoraciones para res-

temas? taurantes chinos, que los siente como cercanos porque son

supuestamente chinos pero al mismo también parece que

EN: Jamás me he planteado fríamente los temas de mis li- crean un cierto rechazo o distancia.

bros. El tema viene de repente. A veces sabes bien por qué

viene, y otras vas a oscuras. Yo creo que la escritura es tam- EN: Para él esos espacios son los de la familia, una familia

bién un proceso de descubrimiento. Hay veces que tú mis- que lo único que quiere es que él cumpla con el guión. Chi-

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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013