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‘realismo tímido, cine social, cine comprometido y realismo me- guion), sino también a los cortos que le anteceden, pues en

lodramático” (Cameron, “Documenting Podemos” 59). En éstos descubrimos ya la materia y la forma que despuntarán

otro de sus artículos, el mismo Cameron detalla los directo- en El mundo es nuestro. En este sentido, el largometraje se

res que, en la estela de Aranoa, a su juicio conforman la ge- erige en una especie de amplificatio de una problemática so-

neración que se cuece con la crisis de 2008 y bulle en torno cial a la que, por lo demás, no será ajena su filmografía pos-

al conocido como Movimiento 15-M de 2011. Desahucios terior. Antes, al contrario, esa manera conformará siempre

(del Castillo, Munt, E. Cortés); trauma, físico o psicológi- su ser, aunque la ‘tela de guasa’ pueda desorientarnos.

co, sobrevenido con dicha crisis (F. Franco, Sorogoyen, Ver-

mut); recurso a la actividad criminal (Paco León, Marzoa, Antecedentes

Lacuesta); necesidad de emigrar (Jaime Rosales, García Ve- “Esto ya no es lo que era” (2008) y “Eso es así” (2009) son

lilla, Trapé); difícil integración de los migrantes en España los primeros cortos con los que Alfonso Sánchez y Alberto

(Alcantud, Iñárritu, Almandoz); y, por último, la aparición López se dieron a conocer en la red con un éxito de público

de personajes que fantasean con el suicidio o el asesinato inmediato e incontestable. Poco importa que ambas crea-

como escape al opresivo laberinto de sus vidas (de la Iglesia, ciones no vayan a pasar a la historia del cine por sus inno-

Cánovas): he aquí la casuística y sus agentes. En el último vaciones técnicas, ni por su puesta en escena: un plano cir-

grupo, además, aparece una somera referencia a El mundo cular del entorno que, al aproximarse a los 360º, se aquieta

es nuestro (2012), de Alfonso Sánchez (Cameron, “Elliptical en una foto fija de los protagonistas, que disertan sevilla-

Life” 247-48). No obstante, este encaje tanto generacional namente de todo lo divino y lo humano. Ante tal plantea-

como temático (a decir verdad, salvo el desahucio como tal miento (no serán estos los únicos dos cortos que manten-

—aunque no el problema de la vivienda, en general—, to- gan tan estajanovista formato), colegiremos que todo queda

dos y cada uno de esos motivos aparecen en la obra prima al albur del guion y la interpretación de los actores. No hay

de Sánchez), apenas nada es lo que encontramos en la críti- más, ni menos, si bien con ese aparente poco han alcanzado

ca académica sobre este largometraje, que comparte con el las 1.700.000 y 3.765.000 visualizaciones, respectivamen-

de Aranoa, y con algunos de los otros directores señalados, te; y si a los referidos cortos les sumamos los varios que ven-

esa factura agridulce de denuncia social. Paliar (acertada pa- drían después, el montante total de capturas en línea supera

labra para dar volandas al cine de Alfonso Sánchez) esta es- ya unos llamativos diez millones. En todos los casos, tanto
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pecie de desconsideración es mi objetivo en el presente tra-

bajo. A tal efecto, fundamental ha de ser recorrer la hasta

entonces cortísima carrera del director sevillano, prestando 1 A estos dos cortos seguirá “Aquello era otra cosa” (2009), la tercera en-
trega de lo que la productora Mundo Ficción denomina “Una trilogía
no solo la lógica atención a su primer largo (en especial al sevillana”. En este corto, Roque y Vladi, dos hippies perroflautas entra-

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024