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rodar historias que, a pesar de sus referentes locales, entron- de thriller en el que el crimen se convierte en espectáculo

quen con fórmulas audiovisuales transnacionales y en las de atroces feminicidios, impunes embaucadores o políticos

que la factura técnica no dé pie a clichés de excepcionalidad sufrientes. En todo caso, así es como circula y, dado su éxi-

vernácula. El llamado “nuevo thriller español” es el género to en taquilla, así se consume mayoritariamente la imagen

que más contribuye tanto a este transnacionalismo del cine de la democracia española desde su ruptura pactada con la

nacional como a su revalorización. De manera más espe- dictadura franquista hasta el colapso del sistema neolibe-
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cífica, el thriller del que me ocupo se centra en traducir mo- ral: como producto audiovisual de calidad, como género

mentos clave de la historia reciente de la España democrá- transnacional, como entretenimiento, como thriller. ¿Es
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tica en historias de crímenes, tensión y suspense, algo que entonces todo cuestión de afectos y mercancía en este parti-

en definitiva re-articula su mediación afectiva. El conjunto cular cine de género español? ¿Hay espacio en él para el aná-

de “emociones estéticas” que provocan tales convenciones lisis o la denuncia que no esté comprometido precisamente

genéricas da paso a una última reflexión en torno un tra- por el tipo de apuesta genérica? La posibilidad de responder

tamiento cinematográfico de la realidad española en teoría de manera satisfactoria a tales preguntas pasa por reconocer

comprometido por lo que podría considerarse como una el valor del concepto de género mismo a la hora de exami-

actualización del llamado pecado Brechtiano, ése que con- nar discursos nacionales, por no desestimar el papel de los

siste en “to allow the realm of the affective motives to in- afectos en el acercamiento a la realidad del país, y por no

terrupt the realm of (here, aesthetic) reasons, to short-cir- descartar de antemano como inane un quehacer cinemato-

cuit interpretation by means of identification” (“dejar que gráfico que participa de la lógica del neoliberalismo para re-

el ámbito de los motivos afectivos interrumpa el ámbito de generar imaginativamente la nación.

las razones (aquí, estéticas), cortocircuitar la interpretación

mediante la identificación”; mi trad.; Brown, cap. 4).

Es difícil saber en qué medida los afectos que genera el

género “interrumpen” las reflexiones sobre la transición, la

década de los noventa o la crisis española hechas desde el

cine. Tampoco parece conmensurable cuánto de cortocir- 21 Las cifras de recaudación nacional e internacional que ofrece “Box

cuito interpretativo tienen los procesos de identificación Office Mojo” son más de nueve millones de dólares para La isla míni-
ma y algo más de cuatro y tres millones para El reino y El hombre de las
(así como los de abyección) propios de esas modalidades mil caras respectivamente. Como contraste, una película que vuelve a los

años 1990, como la premiada Las niñas (Palomero 2020), apenas supera
el millón. Dramas sociales sobre la crisis como Hermosa juventud (Rosa-
20 Para una discusión más en profundidad de lo que significa hablar de les 2014) recauda algo más de cien mil dólares sin apenas distribución

cine transnacional véase Egea (122-144). internacional.

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024