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cuestión en “Narrativa de escritoras españolas en el nuevo 297-99). Por su parte, Otxoa en “Algunas notas sobre mi

milenio” (219-27) señalando los temas prominentes en los narrativa” (305-07) reflexiona sobre lo que implica dedicar-

últimos diez años así como cuatro grupos de narradoras: se al relato híper-breve. La mayoría de los escritores coinci-

mayores, democracia, boom y novísimas. den en una perspectiva bastante crítica y un tanto negativa

“Creadores”. Las últimas setenta y una páginas del libro de la situación actual del mundo editorial, el mercantilis-

comprenden unas breves reflexiones personales escritas por mo reinante y la tensión existente entre obras de calidad y

quince escritores españoles nacidos entre la década de los obras que se escriben por su valor crematístico. Dentro de

cuarenta a los setenta: Óscar Aibar, Xurxo Borrazás, Juan estas coordenadas Rosa Montero destaca por una perspec-

Cobos Wilkins, Najat El Hachmi, Laura Freixas, Miquel M. tiva eminentemente optimista denominando esta situación

Gilbert, J.A González Sainz, Belén Gopegui, Miquel Mena; de principio de siglo como una “época de plata” que se ca-

José María Merino, Rosa Montero, Gonzalo Navajas, An- racteriza por su eclecticismo y la ausencia de “rasgos especí-

tonio Orejudo, Julia Otxoa y José Ovejero. Estas reflexio- ficos” (293-95).

nes van desde ensayos personalísimos que se semejan a un En términos generales Contornos de la narrativa españo-

manifiesto (Cobos Wilkins, “Cuando fui expulsado del Pa- la actual (2000-2010) ofrece una completa visión de lo que

raíso” 255-57; Gopegui, “Tres condiciones necesarias, aun- ha sido la narrativa española en la última década y de la in-

que no suficientes, para una escritura de izquierdas” 281- herente diversidad que ésta representa. Si bien la acertadí-

83), a las que se ocupan en la forma y la concepción de la sima decisión de organizar el libro entre las perspectivas de

novela (Ovejero, “El final abierto” 309-12; Freixas, “La es- los académicos y de creadores ofrece una inflexión muy va-

critura en el siglo XXI” 263-66; Aibar, “Los metalibros y liosa, la brevedad de los ensayos hace que en algunas instan-

yo” 241-45; Gilbert, “Breve historia de un escribidor” 267- cias no se pueda desarrollar debidamente la tesis del autor.

71; González Sainz, “La literatura como desazón” 273-79), Otras veces, obviamente por falta de espacio, los ensayos ca-

los bestsellers (Borrazás, “Escribir a la intemperie” 247-53), recen de una muy necesaria contextualización. Igualmente,
pasando por una gran preocupación por la profesionaliza- es conveniente añadir que el volumen se habría beneficiado

ción del escritor, la mercadotecnia, las nuevas macro-edito- de un mayor balance en las siguientes áreas: entre los artícu-

riales y las nuevas tecnologías (El Hachmi, “Escribir en el los de las distintas academias, pues prima la norteamericana;

siglo XXI” 259-61; Freixas, “La escritura en el siglo XXI” en las reflexiones de los escritores, donde solamente cinco

263-66; Mena,“Tanto por leer, tanto por contar” 285-88; mujeres están representadas; y por último, en los diferentes

Merino, “Hablando de crisis narrativa” 289-91; Montero, géneros narrativos, pues existe un predominio de la nove-

“Garabatos de arena” 293-95; Orejudo, “Argumentistas y la. Asimismo, se echa en falta algún artículo que elabore en

fragmentarios en la selva del supermercado” 301-03; Na- profundidad la problemática de lo que se entiende por “na-

vajas, “Narrar en el siglo XXI: la cultura de la transnación” rrativa española” dado que, como indican sus coordinadores

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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013