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La primera sección del libro y la más extensa, denominada manifiesta exposición de un vínculo que une el ejercicio de
“Críticos”, comprende diecinueve breves artículos académi- la escritura a la conciencia de la temporalidad” (26). Asi-
cos pertenecientes a las academias norteamericana, españo- mismo, la introducción alude a la polémica subyacente en
la y británica. La segunda sección denominada “Creadores” la problematización del término “español/a” y las tensiones
está formada por quince sucintas reflexiones de diferentes del mercado editorial.
escritores españoles sobre lo que para ellos es la narrativa “Críticos”. Dado el extenso número de colaboraciones,
en los albores del siglo XXI. El volumen concluye con unas desde un punto de vista eminentemente pragmático y en
“Breves notas bibliográficas” sobre los escritores que han aras de una mayor claridad y síntesis, he aglutinado las co-
participado en la segunda sección del volumen. laboraciones de acuerdo a los temas que han caracterizado
En la “Presentación” Toni Dorca delimita las líneas maes- la creación literaria de estos años: 1) El mundo editorial y
tras de la narrativa peninsular de la primera década del siglo las tensiones entre arte y mercado. Es éste un tema constan-
XXI. Por un lado, señala la inherente diversidad existente te que aparece reiterado de una manera u otra en muchos
en las letras españolas en las que incluye toda la narrativa de los artículos, pero son dos los dedicados a esta cuestión:
escrita en la Península en los cuatro idiomas oficiales, así “La edición a vuela pluma: ¿qué veinte años son nada? de
como la narrativa poscolonial del Magreb y la producción Ramón Acín (35-43) y “El mundo editorial hispánico del
de los escritores hispanoamericanos que viven y escriben en siglo XXI” de José V. Saval (199-206). Ambos trabajos se
España. Por otro, nos propone una tipología de la novela enfocan en los cambios del mundo editorial, las circuns-
que se podría sintetizar en: nueva novela de la Guerra Ci- tancias que inciden en estos cambios y la influencia de las
vil; novela histórica; metanovela; novela de inmigración; y nuevas tecnologías; 2) La memoria histórica y la Guerra Ci-
novela femenina. La “Presentación” concluye mencionan- vil. Sin duda uno de los temas más tratados, son cuatro los
do la existencia del cuento y del micro-cuento, transposi- artículos que estudian esta cuestión desde diferentes pers-
ciones de novela y cine y la tensión entre la mercadotecnia pectivas: “Modelos emocionales de memoria: el pasado y la
y el arte. Transición” de Txetxu Aguado (45-53) está centrado en la
La “Introducción”, como se apuntó anteriormente, inci- memoria como recuperación simbólica del pasado; “La lite-
de en el propósito del libro como una conversación enmar- ratura como acto afiliativo: la nueva novela de la Guerra Ci-
cada en las coordinadas temporales de un siglo que se ex- vil (2000-2007)” de Sebastiaan Faber (101-10) se enfoca en
tingue y uno que comienza, y cuya creación literaria fluye el acercamiento afiliativo (solidaridad, compasión e identi-
entre dos marcos narrativos aglutinantes: la narrativa nos- ficación) al tema de la Guerra Civil por parte de los nue-
tálgica y la contranostálgica. Como indica Álvarez-Blanco: vos escritores; “La misma guerra para un nuevo siglo: textos
“lo que propongo es pensar en ambos paradigmas como po- y contextos de la novela sobre la Guerra Civil” de Anto-
sible orientación para el entendimiento de la novela como nio Gómez López-Quiñones (111-19) analiza el estudio de
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Revist a de alces XXI Número 1 , 2013
