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Sirva esta larga introducción para entrar de lleno en esos
dos componentes que configuran el cine de Sánchez: de un
lado, un guion en el que sobresale un drama social cuya
explicitud política debe ser considerada como arma de un
solo filo, por más que el tamiz de la comicidad (he aquí el
segundo componente) camufle su indignación. Si el prime-
ro se vierte en los diálogos que escuchamos diegéticamente,
lo segundo se barrunta extradiegéticamente en unas acota-
ciones que inferimos tanto de la interpretación de los ac-
tores como de la puesta en escena, remitiendo, en última
instancia, a unas fuentes teatrales y fílmicas que conviene
aquilatar.
ticularmente en lo que respecta a su propuesta, tanto conceptual como
formalmente. Me refiero a que si El mundo es nuestro queda en el haber
exclusivo de Alfonso Sánchez (guion), el corto añade al también guion
de Sánchez un ‘script’ a manos de Paz Piñar: ¿son coguionistas? La apa-
rición de la también directora de cine (repetirá en “Eso es así”), mere-
ce un breve inciso que nos permita calibrar el alcance de la interacción
de drama y comedia que perseguimos. Que Piñar y Sánchez compar-
ten mucho queda fuera de toda duda. Al respecto, referir cómo la que
es también realizadora de Canal Sur TV ha manifestado sentirse a gusto
escribiendo “comedia social”, pues “es muy agradecida de trabajar y sue-
le funcionar muy bien a nivel de espectadores”. Poco después, apuntilla
con estas palabras sus preferencias (est)éticas: “es una comedia con un
alto componente de farsa: (…) Cuanto más descabelladas, más cómicas;
cuanto más desesperadas, más críticas; pero siempre han de tener una
conexión con la realidad o, mejor, cierto grado de verosimilitud […] To-
dos los papeles están escritos e interpretados desde la exageración” (Re-
yes Caballo 200-201). Aunque estos comentarios los aplica a su propio
largometraje Pasemos al Plan B, sirven bien para hablar del cine de Sán-
chez. Curiosamente, en la introducción que hace Reyes Caballo de la
carrera profesional de Paz Piñar (195-96), no se menciona la labor de
co-guionista de los dos cortos aquí referidos.
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Revist a de al ce s XXI
El guion: texto explícito
Es imposible calibrar la razón de ser de esta película sin de-
tallar algunos de sus momentos más políticamente vocife-
rantes. Lo resalto porque en verdad se puede afirmar que
este guion se erige en una especie de estertor del 15-M, ha-
ciendo a tal efecto acopio y bandera de las letras que arropa-
rían ideológicamente a formaciones políticas que saldrían
del referido movimiento social, desde el extraparlamentario
Partido X al parlamentario Podemos, cuyo pequeño prota-
gonismo en la obra posterior de Sánchez y López (“Esto si-
gue siendo así” de 2016) habrá que ponderar más adelante.
Foco mi atención en cuatro escenas o momentos funda-
mentales del guion (aunque podrían ser más).
Escena 1 (15M: “Sin casa, sin curro, sin pensión, sin mie-
do”).
Arranque de la película. La larga transcripción se me hace
crucial, no solo porque condensa el estado de malestar de
buena parte de la población (particularmente la de su ju-
ventud), sino además por ser arenga reiterada en otras pro-
ducciones del dúo Sánchez-López. (Transcribo conforme a
la fonética ‘de sevillanas maneras’):
CULEBRA: Quillo, aquí no se puede vivir, Cabesa.
CABESA: Aquí qué coño se va poder vivir de ná.
CULEBRA: Quillo, que somos unos des-
graciados sin oportunidades.
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Número 6 , 2024