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sin papeles, no puede salir de España. Rose no tiene novio crisis económica e incluso el calentamiento global son otras

ni familia, y vive en un departamento compartido con otra plagas tangibles en el La plaga. El documental, entonces, se

mujer filipina e inmigrante. Maribel no tiene seguridad so- presenta como ideológico y político, puesto que retrata vi-

cial porque trabaja ilegalmente. Los cinco personajes, en- das anónimas y otras subjetividades en un espacio alejado

tonces, son presentados sobreviviendo en un mundo difícil, de la ciudad de Barcelona.

en un sistema capitalista que los lleva muchas veces a sus lí-

mites físicos y mentales.

Conclusiones

En este artículo se analizó el documental La plaga (2013) de

Neus Ballús, a partir de diferentes puntos de vista. Por un

lado, se ha considerado la inclusión de esta obra en la tra-

dición del documental de creación catalán. Además, se ha

analizado la presencia en el cine español contemporáneo de

la figura de los inmigrantes y se ha definido este largometra-

je como perteneciente a un cine postmigracional.

Por otra parte, se estudió la representación periférica del

espacio de Gallecs como visión alegórica, donde se desafían

las políticas urbanas y arquitectónicas de los últimos años,

que buscan vender el producto ahistórico barcelonés como

un todo acabado. La búsqueda de los valores de la comuni-

dad de los habitantes de Gallecs es uno de los aspectos más

importantes de esta investigación.

Asimismo, se han señalado las diferentes plagas que ace-

chan en el documental. Desde la mosquita blanca que ame-

naza la cosecha de Raül, la más literal tangible, hasta otras

alegóricas como la vejez de María, la precariedad inmigra-

toria que padecen Rose y Iurie, sumadas a la precariedad

laboral que incluye a Maribel como trabajadora sexual. La

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024