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ro-Reboll. “Film Noir, the Thriller, and Horror”. A Resumen

companion to Spanish Cinema, editado por Tatjana Pa- Este ensayo explora las posibilidades del thriller para, literalmente,

vlovi y Jo Labanyi. Wiley-Blakwell, 2013, pp. 259- regenerar imaginarios nacionales en el cine español contemporáneo.

290. Ese género cinematográfico, transnacional por más señas, se ha usa-
do con frecuencia para acercarse a ciertos momentos clave en la re-

ciente historia de la España democrática. Por medio del thriller, la
Sánchez Soler, Mariano. La transición sangrienta: una his- transición, los años 90 y la crisis financiera de 2008 se convierten en

toria violenta del proceso democrático de España (1975- narrativas audiovisuales en los que el crimen, la tensión y suspen-

1983). Atalaya, 2018. se median afectivamente la historia reciente del país. El estudio de

ese corpus de filmes recientes permite evaluar el papel de los géne-

ros transnacionales y del cine comercial en un retrato de la nación
Vilarós. Teresa. El mono del desencanto: una crítica cultu- tradicionalmente monopolizado por el drama sobre la guerra civil

ral de la transición española (1973-1993). Siglo XXI, o el cine de autor. Todo ello condicionado por las particularidades

2018. de producción y consumo propias del mercado neoliberal de bienes

culturales. Cine de género, transnacionalidad, afectos y neoliberalis-

Whittaker, Tom. “Crime, Knowledge and the Photographic mo son los aspectos que se analizan seleccionando como objeto de

Object in La isla mínima”. Hispanic Research Journal: estudio tres de las producciones más representativas de ese thriller ci-
nematográfico español contemporáneo: La isla mínima, El hombre
Iberian and Latin American Studies, vol. 19, nº1, 2018, de las mil caras y El reino.

pp. 41–54.

—. The Spanish Quinqui Film: Delinquency, Sound, Sensa- Palabras clave

tion. Manchester University Press, 2020. Cine español, género cinematográfico, thriller, neoliberalismo, afec-

tos, transnacionalidad

Žižek, Slavoj. “Henning Mankell, the Artist of the Para-

llax View”. Web. 18 abr. 2021, www.lacan.com/zizek-

mankell.htm. Biografía
Juan F. Egea es profesor en el departamento de español y portugués

en la Universidad de Wisconsin-Madison. Es autor de los libros La

poesía del nosotros: Jaime Gil de Biedma y la secuencia lírica moderna
(Visor 2004), Dark Laughter: Spanish Film, Comedy, and the Nation

(UW-Press 2013) y Filmspanism: A Critical Companion to the Study

of Spanish Film (Routledge 2020).

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Revist a de al ce s XXI Número 6 , 2024